23秋中傳媒《新聞攝影與攝像》平時(shí)作業(yè)-00001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)
1.在拍攝距離不變的情況下，焦距與成像比成正比。焦距越長(zhǎng)，主體成像越##，但背景范圍越##；焦距越短，主體成像越##，但背景范圍越##
A.大、大、小、小
B.大、小、小、大
C.小、大、大、小
D.小、小、大、大
2.紀(jì)錄片的制作者從旁觀者的角度向觀眾講述一個(gè)故事，故事的主角、故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及來(lái)龍去脈都可以通過(guò)解說(shuō)交代清楚。這樣的旁白是##
A.自由敘述式
B.主觀自述式
C.旁觀敘述式
D.即興發(fā)揮式
3.近景畫(huà)面應(yīng)該
A.截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B.截取人物的全身。
C.截取人物胸部以上，人物占據(jù)畫(huà)幅一半以上，
D.截取人物的大半身，或者是人物的膝蓋以上的部分。
4.攝影機(jī)機(jī)位固定，通過(guò)大景深使前后景清晰可見(jiàn)，被攝體在景深范圍內(nèi)活動(dòng)，不斷地改變著拍攝距離，使觀眾在一個(gè)鏡頭中既能看到被攝體的細(xì)微表情，又能看到被攝體的形體動(dòng)作叫做##。
A.運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭
B.分切鏡頭
C.景深長(zhǎng)鏡頭
D.調(diào)度式分鏡頭
5.作為影視最重要的表現(xiàn)手段之一，電影的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)源于戲劇，但是由于攝影機(jī)的介入，二者之間產(chǎn)生了本質(zhì)的不同。這主要是因?yàn)椋?/span>
A.戲劇屬于舊的表現(xiàn)方式。
B.電影的場(chǎng)面有些是戲劇無(wú)法復(fù)制的。
C.戲劇的場(chǎng)面呈現(xiàn)是三維，電影的場(chǎng)面呈現(xiàn)是二維。
D.戲劇的場(chǎng)面較小，電影的場(chǎng)面更宏大。
6.開(kāi)放式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)非形式地、樸素地安排視覺(jué)元素，更像是信手拈來(lái)的抓拍效果，紀(jì)實(shí)色彩濃厚，因此開(kāi)放式構(gòu)圖##
A.更強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的藝術(shù)效果
B.更注重畫(huà)面的形式感
C.記實(shí)色彩較弱
D.使畫(huà)面更容易收緊
7.按照內(nèi)容層面看新聞攝影與攝像的取材規(guī)律，以下從空間的角度考慮取材規(guī)律的是？##。
A.取材的真實(shí)性規(guī)律
B.取材的現(xiàn)場(chǎng)性規(guī)律
C.取材的同步性規(guī)律
D.取材的人物性規(guī)律
8.##鏡頭用于拍##向運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，會(huì)減緩運(yùn)動(dòng)物體的速度。
A.長(zhǎng)焦，橫向
B.廣角，橫向
C.長(zhǎng)焦，縱向
D.廣角，縱向
9.在即興的攝影機(jī)調(diào)度中，成功的關(guān)鍵在于##
A.攝影記者的判斷力和攝影記者的預(yù)見(jiàn)力以及攝影師的基本功。
B.攝影記者的創(chuàng)造力和攝影記者的判斷力以及攝影師的基本功。
C.攝影記者的創(chuàng)造力和攝影記者的預(yù)見(jiàn)力以及攝影師的基本功。
D.攝影記者的判斷力和攝影記者的創(chuàng)造力以及攝影師的基本功。
10.恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間調(diào)度有助于記者##
A.掩飾人物的性格特點(diǎn)
B.把握人物動(dòng)作發(fā)展的高潮
C.掩飾人物的內(nèi)心波動(dòng)
D.以上都正確
11.從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，攝影和攝像是對(duì)客觀世界的一種觀察方式，而當(dāng)這種觀察依照新聞價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行時(shí)，攝影和攝像成為人們##
A.獲取新聞信息的重要途徑
B.形象留存的重要工具
C.鏈接時(shí)間和空間的記憶體
D.人物與事跡的記錄
12.##旁白是從創(chuàng)作者或被攝者的主觀視角展開(kāi)的敘述。比如，制作者以日記或游記的形式講述自己的所見(jiàn)、所聞、所感。
A.自由敘述式
B.主觀自述式
C.旁觀敘述式
D.即興發(fā)揮式
13.在新聞和紀(jì)錄片的拍攝中經(jīng)常使用##拍攝，使得視覺(jué)效果接近于人們?cè)谌粘Ｉ钪杏^察事物的情況，給人一種平等、客觀的感覺(jué)。
A.仰角度
B.平角度
C.俯角度
D.鏡中鏡
14.紀(jì)實(shí)節(jié)目中的即興式調(diào)度一般是指##
A.攝影師根據(jù)預(yù)先寫(xiě)好的劇本自由發(fā)揮。
B.攝影師根據(jù)自身的專業(yè)只是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)。
C.攝影機(jī)跟隨拍攝對(duì)象生活的自然發(fā)展即興進(jìn)行記錄。
D.攝影機(jī)對(duì)畫(huà)面的捕捉隨攝影師的心情決定。
15.中景畫(huà)面應(yīng)該
A.截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B.截取人物的全身。
C.截取人物胸部以上，人物占據(jù)畫(huà)幅一半以上。
D.截取人物的大半身，或者是人物的膝蓋以上的部分。
16.試聽(tīng)元素一旦進(jìn)入試聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)擔(dān)當(dāng)表意作用時(shí)，往往就具有了一定的##，使一個(gè)個(gè)體在某些時(shí)刻能代表整個(gè)團(tuán)體。
A.傳遞性
B.領(lǐng)導(dǎo)性
C.象征性
D.特殊性
17.在進(jìn)行與人物有關(guān)的題材取材時(shí)不需要圍繞哪個(gè)方面進(jìn)行思考
A.人物與故事
B.人物與主題
C.弱勢(shì)與強(qiáng)勢(shì)
D.空間的歷史性
18.剪輯時(shí)僅僅做到機(jī)械的連貫和流暢是不夠的，而且有些時(shí)候動(dòng)作不連貫的鏡頭組接在一起，觀眾并沒(méi)有感覺(jué)不流暢，原因在于剪輯在遵循機(jī)械連貫的原則時(shí)還要考慮戲劇性因素的影響，這就是剪輯的##。
A.真實(shí)原則
B.戲劇原則
C.特性原則
D.空間原則
19.##鏡頭視角寬，視野廣，景深大，所拍攝的畫(huà)面，既能突出前景的細(xì)節(jié)，同時(shí)又保留重要的背景資料，兼顧前后景物之間的關(guān)系，具有豐富的信息內(nèi)容
A.廣角
B.標(biāo)準(zhǔn)
C.長(zhǎng)焦
D.魚(yú)眼
20.紀(jì)錄片中采錄和運(yùn)用同期音樂(lè)時(shí)，以下錯(cuò)誤的是
A.找尋影片主題相契合的音樂(lè)
B.找尋反映人物情感的音樂(lè)
C.找尋反應(yīng)人物地域特點(diǎn)的民歌和民曲
D.找尋節(jié)湊感強(qiáng)列的音樂(lè)
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
21.新聞攝影與攝像的取材規(guī)律包括##。
A.取材的真實(shí)性規(guī)律
B.取材的現(xiàn)場(chǎng)性規(guī)律
C.取材的時(shí)間性規(guī)律
D.取材的同步性規(guī)律
22.拍攝人物采訪時(shí)，常見(jiàn)的采訪方式有
A.單機(jī)拍攝
B.立體式拍攝
C.雙機(jī)拍攝
D.躍遷式拍攝
23.合理分切鏡頭是指通過(guò)##的畫(huà)面結(jié)構(gòu)各異的鏡頭引導(dǎo)觀眾，形成對(duì)該場(chǎng)景的整體認(rèn)識(shí)。
A.不同拍攝距離
B.不同拍攝角度
C.不同敘事手法
D.不同運(yùn)動(dòng)方式
24.攝影機(jī)在取景時(shí)的特點(diǎn)##
A.攝影機(jī)要把三維的立體現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)槎S的平面影像。
B.攝影機(jī)要時(shí)刻把握與物體之間的安全距離
C.攝影機(jī)取景框的寬高比是固定的。
D.攝影機(jī)是在時(shí)間的流動(dòng)中拓展空間。
25.人物采訪中，雙機(jī)拍攝的優(yōu)勢(shì)是##
A.在記者提問(wèn)過(guò)程中記錄下被采訪者的第一反應(yīng)
B.表現(xiàn)采訪記者的個(gè)性風(fēng)采和機(jī)智提問(wèn)
C.拍攝人物采訪更加靈活
D.增加語(yǔ)言交鋒時(shí)的戲劇沖突性
26.在人物采訪時(shí)，單機(jī)拍攝時(shí)通常對(duì)環(huán)境的選擇需要##。
A.由于天氣不確定性，必須為室內(nèi)拍攝
B.環(huán)境選擇要有利于突出被采訪對(duì)象
C.選擇事件性質(zhì)或者人物身份的背景
D.只選用廣角鏡頭以獲得增加更多背景信息。
27.現(xiàn)場(chǎng)選擇記錄包含##
A.現(xiàn)場(chǎng)對(duì)人物的選擇記錄
B.現(xiàn)場(chǎng)對(duì)時(shí)間的選擇記錄
C.現(xiàn)場(chǎng)對(duì)抉擇的選擇記錄
D.現(xiàn)場(chǎng)對(duì)聲音的選擇記錄
28.在進(jìn)行人物采訪時(shí)，景深的控制可以使用 ##
A.小景深，使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔。
B.大景深，通過(guò)構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)被訪對(duì)象為視覺(jué)中心。
C.小景深，通過(guò)構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)被訪對(duì)象為視覺(jué)中心。
D.大景深，使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔。
29.視聽(tīng)思維元素包含##
A.人物元素
B.事務(wù)元素
C.動(dòng)作元素
D.抽象元素
30.在電視新聞直播節(jié)目中，時(shí)間結(jié)構(gòu)有##兩種時(shí)態(tài)
A.現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)
B.過(guò)去完成時(shí)
C.一般將來(lái)時(shí)
D.將來(lái)完成時(shí)
三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)
31.場(chǎng)面調(diào)度” 指的是導(dǎo)演根據(jù)劇情發(fā)展結(jié)構(gòu)戲劇元素的藝術(shù)表現(xiàn)手法，包括設(shè)計(jì)演員的站位、動(dòng)作，甚至是布景、道具的設(shè)計(jì)運(yùn)用等等。
32.在人物紀(jì)錄片中，動(dòng)作的記錄和調(diào)度要考慮對(duì)人物性格的刻畫(huà)，盡量不要激發(fā)被攝對(duì)象的情感。
33.在前期策劃階段，編導(dǎo)和攝影記者往往對(duì)一個(gè)報(bào)道的主題有了一個(gè)大致明確的思考，并且對(duì)計(jì)劃拍攝的人物故事有了一個(gè)初步的設(shè)想，這是十分必要而有效的。
34.焦距與鏡頭視角和景深成反比。焦距越長(zhǎng)，視角越寬，景深范圍也越大；焦距越短，視角越窄，景深范圍也越小。
35.電視新聞和紀(jì)錄片攝影記者要隨時(shí)把握被攝對(duì)象的情緒變化，能夠有預(yù)見(jiàn)性地調(diào)整機(jī)位，找到最佳的拍攝角度。
36.在圖片攝影中，當(dāng)需要表現(xiàn)出山的險(xiǎn)峻、建筑物的高聳時(shí)，圖片攝影經(jīng)常采用橫式構(gòu)圖
37.在圖片攝影中，豎式構(gòu)圖一般是在拍攝草原、沙漠的廣袤時(shí)常用的手法。
38.現(xiàn)場(chǎng)同期音響是事件現(xiàn)場(chǎng)發(fā)出的各種聲音，伴隨著現(xiàn)場(chǎng)影像被同步記錄下來(lái)。
39.如果所有鏡頭都能保證動(dòng)作過(guò)程的完整性，也就是準(zhǔn)確還原了動(dòng)作的時(shí)間，沒(méi)有壓縮，也沒(méi)有伸長(zhǎng)，就不存在動(dòng)作不連貫的問(wèn)題。
40.電視新聞直播報(bào)道有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是空間跨度很大，往往是對(duì)發(fā)生在不同新聞現(xiàn)場(chǎng)的同一事件的全方位、多側(cè)面的同步報(bào)道。
41.攝影機(jī)的調(diào)度是攝影師根據(jù)劇情的發(fā)展和導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，調(diào)整攝影機(jī)的拍攝距離、拍攝角度和運(yùn)動(dòng)方式，使演員處在畫(huà)面居中位置上。
42.被攝對(duì)象的調(diào)度主要是演員根據(jù)動(dòng)作要求，即興發(fā)揮完成表演。
43.從內(nèi)容層面看，新聞的真實(shí)性要求新聞要反映真實(shí)的時(shí)間、真實(shí)的空間里發(fā)生的真人真事，我們所追求的這種真實(shí)的時(shí)間、真實(shí)的空間里發(fā)生的真人真事，新聞學(xué)上被稱為微觀真實(shí)。
44.我們經(jīng)常使用的景別有七種：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。
45.遠(yuǎn)景中人物在畫(huà)面中的比例關(guān)系大約是畫(huà)幅高度的二分之一
46.特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)人物胸部以上，人物占據(jù)畫(huà)幅一半以上
47.豎式構(gòu)圖一般是在拍攝草原、沙漠的廣袤時(shí)常用的手法。
48.畫(huà)外空間雖然不被觀眾所看到，但卻能被觀眾所感覺(jué)到。它與畫(huà)內(nèi)空間相互作用，共同完成藝術(shù)表現(xiàn)作用。
49.攝像機(jī)對(duì)生活的記錄，必須建立在尊重客觀現(xiàn)實(shí)的存在和發(fā)展這個(gè)基礎(chǔ)之上，與拍攝對(duì)象保持一種平等關(guān)系。
50.作為影視最重要的表現(xiàn)手段之一，電影的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)源于戲劇，且本質(zhì)相同。
奧鵬，國(guó)開(kāi)，廣開(kāi)，電大在線，各省平臺(tái)，新疆一體化等平臺(tái)學(xué)習(xí)
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