23秋《新聞攝影與攝像》作業(yè)考核-00001
試卷總分:100 得分:98
一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)
1.##旁白是從創(chuàng)作者或被攝者的主觀視角展開的敘述。比如，制作者以日記或游記的形式講述自己的所見、所聞、所感。
A.自由敘述式
B.主觀自述式
C.旁觀敘述式
D.即興發(fā)揮式
2.我們經(jīng)常說觸景生情，恰當(dāng)?shù)?#能夠起到激發(fā)被采訪者情感的作用。
A.時間調(diào)度
B.動作調(diào)度
C.空間調(diào)度
D.人物調(diào)度
3.中景畫面應(yīng)該
A.截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B.截取人物的全身。
C.截取人物胸部以上，人物占據(jù)畫幅一半以上。
D.截取人物的大半身，或者是人物的膝蓋以上的部分。
4.電影和電視在刻畫人物時應(yīng)該使用##鏡頭拍攝特寫，記錄下人物細(xì)膩的表情和微小的動作變化。
A.廣角
B.標(biāo)準(zhǔn)
C.長焦
D.魚眼
5.在鏡頭焦距不變的前提下，通過調(diào)整攝影機(jī)與拍攝對象之間的距離實(shí)現(xiàn)攝影機(jī)的調(diào)度，調(diào)度的結(jié)果是被攝主體在畫面中所占面積的變化，這是指的是##。
A.布局變化
B.距離變化
C.主體變化
D.景別變化
6.剪輯時僅僅做到機(jī)械的連貫和流暢是不夠的，而且有些時候動作不連貫的鏡頭組接在一起，觀眾并沒有感覺不流暢，原因在于剪輯在遵循機(jī)械連貫的原則時還要考慮戲劇性因素的影響，這就是剪輯的##。
A.真實(shí)原則
B.戲劇原則
C.特性原則
D.空間原則
7.在即興的攝影機(jī)調(diào)度中，成功的關(guān)鍵在于##
A.攝影記者的判斷力和攝影記者的預(yù)見力以及攝影師的基本功。
B.攝影記者的創(chuàng)造力和攝影記者的判斷力以及攝影師的基本功。
C.攝影記者的創(chuàng)造力和攝影記者的預(yù)見力以及攝影師的基本功。
D.攝影記者的判斷力和攝影記者的創(chuàng)造力以及攝影師的基本功。
8.景別是指##
A.標(biāo)志被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍
B.標(biāo)著被攝主題在畫面中呈現(xiàn)的形態(tài)
C.標(biāo)著被攝主題在畫面中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)
D.標(biāo)著被攝主題在畫面中呈現(xiàn)的方向
9.作為影視最重要的表現(xiàn)手段之一，電影的場面調(diào)度來源于戲劇，但是由于攝影機(jī)的介入，二者之間產(chǎn)生了本質(zhì)的不同。這主要是因?yàn)椋?/span>
A.戲劇屬于舊的表現(xiàn)方式。
B.電影的場面有些是戲劇無法復(fù)制的。
C.戲劇的場面呈現(xiàn)是三維，電影的場面呈現(xiàn)是二維。
D.戲劇的場面較小，電影的場面更宏大。
10.##鏡頭視角寬，視野廣，景深大，所拍攝的畫面，既能突出前景的細(xì)節(jié)，同時又保留重要的背景資料，兼顧前后景物之間的關(guān)系，具有豐富的信息內(nèi)容
A.廣角
B.標(biāo)準(zhǔn)
C.長焦
D.魚眼
11.攝影機(jī)的運(yùn)動是因被攝體的動作而起，在一個鏡頭中完整記錄動作的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾叫做##
A.運(yùn)動長鏡頭
B.分切鏡頭
C.景深長鏡頭
D.調(diào)度式分鏡頭
12.恰當(dāng)?shù)臅r間調(diào)度有助于記者##
A.掩飾人物的性格特點(diǎn)
B.把握人物動作發(fā)展的高潮
C.掩飾人物的內(nèi)心波動
D.以上都正確
13.在新聞和紀(jì)錄片的拍攝中經(jīng)常使用##拍攝，使得視覺效果接近于人們在日常生活中觀察事物的情況，給人一種平等、客觀的感覺。
A.仰角度
B.平角度
C.俯角度
D.鏡中鏡
14.從本質(zhì)上來說，攝影和攝像是對客觀世界的一種觀察方式，而當(dāng)這種觀察依照新聞價值標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行時，攝影和攝像成為人們##
A.獲取新聞信息的重要途徑
B.形象留存的重要工具
C.鏈接時間和空間的記憶體
D.人物與事跡的記錄
15.電影中的場面調(diào)度是指導(dǎo)演根據(jù)劇情的要求借助攝像機(jī)的取景框?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活中的人物、事物等視覺元素進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)剪裁，它包含兩個層面##
A.被攝對象調(diào)度和鏡頭調(diào)度
B.空間調(diào)度和時間調(diào)度
C.人物調(diào)度和空間調(diào)度
D.空間調(diào)度和人物調(diào)度
16.在進(jìn)行與人物有關(guān)的題材取材時不需要圍繞哪個方面進(jìn)行思考
A.人物與故事
B.人物與主題
C.弱勢與強(qiáng)勢
D.空間的歷史性
17.紀(jì)錄片的制作者從旁觀者的角度向觀眾講述一個故事，故事的主角、故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)以及來龍去脈都可以通過解說交代清楚。這樣的旁白是##
A.自由敘述式
B.主觀自述式
C.旁觀敘述式
D.即興發(fā)揮式
18.開放式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)非形式地、樸素地安排視覺元素，更像是信手拈來的抓拍效果，紀(jì)實(shí)色彩濃厚，因此開放式構(gòu)圖##
A.更強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的藝術(shù)效果
B.更注重畫面的形式感
C.記實(shí)色彩較弱
D.使畫面更容易收緊
19.試聽元素一旦進(jìn)入試聽語言系統(tǒng)擔(dān)當(dāng)表意作用時，往往就具有了一定的##，使一個個體在某些時刻能代表整個團(tuán)體。
A.傳遞性
B.領(lǐng)導(dǎo)性
C.象征性
D.特殊性
20.紀(jì)錄片中采錄和運(yùn)用同期音樂時，以下錯誤的是
A.找尋影片主題相契合的音樂
B.找尋反映人物情感的音樂
C.找尋反應(yīng)人物地域特點(diǎn)的民歌和民曲
D.找尋節(jié)湊感強(qiáng)列的音樂
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
21.合理分切鏡頭##
A.要營造逼真感
B.要遵守軸線規(guī)律
C.要根據(jù)后期制作時間
D.在拍攝時需要更多機(jī)位
22.一個具有選擇思維的新聞記者需要以下哪些優(yōu)點(diǎn) ##
A.擁有獨(dú)特的拍攝手法
B.保有價值判斷力
C.源于生活，尊重生活
D.具有編導(dǎo)意識
23.全景的特點(diǎn)是
A.人物與畫框近似等高
B.全景表現(xiàn)的重點(diǎn)是環(huán)境
C.全景表現(xiàn)的重點(diǎn)是人物
D.人物占畫框的二分之一高
24.在電視新聞直播節(jié)目中，時間結(jié)構(gòu)有##兩種時態(tài)
A.現(xiàn)在進(jìn)行時
B.過去完成時
C.一般將來時
D.將來完成時
25.在人物采訪時，單機(jī)拍攝時通常對環(huán)境的選擇需要##。
A.由于天氣不確定性，必須為室內(nèi)拍攝
B.環(huán)境選擇要有利于突出被采訪對象
C.選擇事件性質(zhì)或者人物身份的背景
D.只選用廣角鏡頭以獲得增加更多背景信息。
26.幾何透視規(guī)律也叫線條透視規(guī)律，它的主要內(nèi)容包括##
A.近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)矮；
B.近寬遠(yuǎn)窄，近粗遠(yuǎn)細(xì)；
C.近厚遠(yuǎn)薄，近深遠(yuǎn)淺；
D.近密遠(yuǎn)散，近聚遠(yuǎn)疏
27.拍攝一段生活場景需要##
A.了解敘事重點(diǎn)
B.合理分切鏡頭
C.把握情緒變化
D.刻畫人物背景
28.攝影機(jī)在取景時的特點(diǎn)##
A.攝影機(jī)要把三維的立體現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)槎S的平面影像。
B.攝影機(jī)要時刻把握與物體之間的安全距離
C.攝影機(jī)取景框的寬高比是固定的。
D.攝影機(jī)是在時間的流動中拓展空間。
29.拍攝人物采訪時，常見的采訪方式有
A.單機(jī)拍攝
B.立體式拍攝
C.雙機(jī)拍攝
D.躍遷式拍攝
30.關(guān)于鏡頭與光線，逆光的特點(diǎn)是##
A.輪廓受光，能夠很好地與背景分離，產(chǎn)生很強(qiáng)的立體感
B.空氣透視效果不明顯，景物的空間感被削弱，無法表現(xiàn)景物的豐富層次
C.整體較暗，易形成低調(diào)畫面
D.整體較亮，易形成高調(diào)
三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)
31.攝影機(jī)的調(diào)度是攝影師根據(jù)劇情的發(fā)展和導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，調(diào)整攝影機(jī)的拍攝距離、拍攝角度和運(yùn)動方式，使演員處在畫面居中位置上。
32.被攝對象的調(diào)度主要是演員根據(jù)動作要求，即興發(fā)揮完成表演。
33.通過視聽元素的組合，可以讓人們消除理解障礙，達(dá)到更好的傳播效果。
34.在圖片攝影中，豎式構(gòu)圖一般是在拍攝草原、沙漠的廣袤時常用的手法。
35.鏡頭的分切要成組是指在一組鏡頭中既要有交待動作發(fā)生空間的鏡頭，也要有展現(xiàn)人物關(guān)系的鏡頭，還要有介紹細(xì)節(jié)的鏡頭。
36.電視觀眾在看電視的時候經(jīng)常會有這樣的評價，這個片子節(jié)奏緩慢、拖沓冗長。這往往只是因?yàn)殓R頭信息量少，使觀眾欣賞過程中的心理時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過鏡頭的延續(xù)時間。
37.在前期策劃階段，編導(dǎo)和攝影記者往往對一個報(bào)道的主題有了一個大致明確的思考，并且對計(jì)劃拍攝的人物故事有了一個初步的設(shè)想，這是十分必要而有效的。
38.大特寫重點(diǎn)表現(xiàn)人物的細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分、人物形體、動作的細(xì)微變化等。
39.場面調(diào)度” 指的是導(dǎo)演根據(jù)劇情發(fā)展結(jié)構(gòu)戲劇元素的藝術(shù)表現(xiàn)手法，包括設(shè)計(jì)演員的站位、動作，甚至是布景、道具的設(shè)計(jì)運(yùn)用等等。
40.從內(nèi)容層面看，新聞的真實(shí)性要求新聞要反映真實(shí)的時間、真實(shí)的空間里發(fā)生的真人真事，我們所追求的這種真實(shí)的時間、真實(shí)的空間里發(fā)生的真人真事，新聞學(xué)上被稱為微觀真實(shí)。
41.成功的動作調(diào)度往往有一個完整的發(fā)展過程--動作的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，這種敘事方式符合人和事物自然的發(fā)展規(guī)律，具有很強(qiáng)的懸念性。
42.視聽元素包括人物及其動作、事物及其動態(tài)以及他們所處的時空環(huán)境，他們不能用來敘述故事、傳遞信息進(jìn)而表達(dá)思想。
43.在圖片攝影中，當(dāng)需要表現(xiàn)出山的險峻、建筑物的高聳時，圖片攝影經(jīng)常采用橫式構(gòu)圖
44.如果所有鏡頭都能保證動作過程的完整性，也就是準(zhǔn)確還原了動作的時間，沒有壓縮，也沒有伸長，就不存在動作不連貫的問題。
45.早期電影因?yàn)楫?dāng)時的拍攝十分簡單，攝影機(jī)架好之后，演員只需要按照導(dǎo)演要求在攝影機(jī)的取景范圍之內(nèi)進(jìn)行表演即可，所以不存在場面調(diào)度。
46.攝影機(jī)用俯角度拍攝時，被攝對象顯得高大、偉岸，給觀眾一種景仰、崇敬的感情色彩。
47.特寫畫面表現(xiàn)人物胸部以上，人物占據(jù)畫幅一半以上
48.電影中的場面調(diào)度包含被攝對象調(diào)度和鏡頭調(diào)度
49.豎式構(gòu)圖一般是在拍攝草原、沙漠的廣袤時常用的手法。
50.焦距與鏡頭視角和景深成反比。焦距越長，視角越寬，景深范圍也越大；焦距越短，視角越窄，景深范圍也越小。
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