22春學(xué)期（高起本1709-1803、全層次1809-2103）《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》在線作業(yè)-00003

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一、單選題 (共 35 道試題,共 70 分)

1.美國現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)中最早提出“人體工程學(xué)”概念的設(shè)計(jì)師是( )。

A.蓋迪斯

B.德雷夫斯

C.羅維

2.1927年,美國建筑家菲利普·約翰遜認(rèn)為德國斯圖加特近郊舉辦的魏森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展中呈現(xiàn)的風(fēng)格,將會成為一種國際流行的建筑風(fēng)格,于是他將這種單純、理性、冷漠、機(jī)械式的風(fēng)格稱為( )風(fēng)格。

A.國際主義

B.帝國

C.后現(xiàn)代主義

3.( )提倡的“好設(shè)計(jì)十項(xiàng)原則”在設(shè)計(jì)界影響深遠(yuǎn),蘋果公司的設(shè)計(jì)明顯受到拉姆斯的思想影響。

A.漢斯·古格洛特

B.馬克斯·比爾

C.迪特·拉姆斯

4.《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》的作者是( )。

A.文丘里

B.柯布西耶

C.拉斯金

5.( )是西班牙“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)最杰出的代表。

A.高迪

B.穆夏

C.享利·凡德·威爾德

6.美國作為一個(gè)新興國家,剛擺脫英國統(tǒng)治而缺乏統(tǒng)一的民族傳統(tǒng),因此便融會歐洲各國的傳統(tǒng),形成古典復(fù)興的( )主義。

A.浪漫

B.民族

C.折中

7.( )原來是學(xué)建筑的，后來車禍?zhǔn)ビ沂郑谑蔷毩?xí)左手繪畫，并掌握熟練的美術(shù)技能。1931年，他為《名利場》設(shè)計(jì)封面，采用簡潔的霓虹燈效果的線條組成男女頭像的象征，黑色背影是摩天大樓，表現(xiàn)了醉生夢死、繁華夢幻的名利場特色。

A.查爾斯·蓋斯瑪

B.卡桑德拉

C.讓·卡盧

8.20世紀(jì)60年代末，美國著名設(shè)計(jì)理論家維克多·帕帕納克在其名著《為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)》中，提出了（ )的理論思想。

A.設(shè)計(jì)倫理

B.人體工程

C.人本意識

9.意大利設(shè)計(jì)史上有名的“孟菲斯”是一個(gè)( )。

A.設(shè)計(jì)師

B.設(shè)計(jì)師組織

C.設(shè)計(jì)學(xué)院

10.1851年，英國為第一屆世界博覽會建造了( )

A.大英博物館

B.大本鐘

C.水晶宮

11.設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化、不講求個(gè)性、大批量、組裝、采用工業(yè)材料——鋼筋混凝土和玻璃結(jié)構(gòu)的城市建筑，以滿足公眾需求，這種建筑被稱為( )。

A.現(xiàn)代建筑

B.功能主義建筑

C.新建筑

12.全無裝飾、強(qiáng)調(diào)直線、干練、簡單到無以復(fù)加地步的( )重新定義了幾乎全世界各大都市的天際線。

A.現(xiàn)代主義

B.密斯主義

C.粗野主義

13.“流線型”風(fēng)格設(shè)計(jì)師代表人物有（ )等人。

A.蓋迪斯

B.貝倫斯

C.莫里斯

14.推動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格產(chǎn)生的一個(gè)重要因素是舶來品中( )的影響。

A.自然風(fēng)格

B.裝飾風(fēng)格

C.日本風(fēng)格

15.德國“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)師是( )，他也是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)“教父“。

A.彼得·貝倫斯

B.格羅庇烏斯

C.密斯·凡·德·羅

16.德國( )是世界上第一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)組織，它為德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)發(fā)展打下良好基礎(chǔ)。

A.德意志制造聯(lián)盟

B.包豪斯

C.皇家藝術(shù)學(xué)院

17.1645年,首份瑞典文的報(bào)紙( )在斯德哥爾摩發(fā)行,并一直發(fā)行至今,是世界上目前仍在發(fā)行的報(bào)紙里面最年長的“壽星公”。

A.《關(guān)系報(bào)》

B.《阿維莎》

C.《郵政公報(bào)》

18.法國的新古典主義風(fēng)格代表路易十六風(fēng)格突出的主要是趣味性,通過小尺度達(dá)到親和感。路易十六時(shí)期主要設(shè)計(jì)師是( )。

A.布隆

B.雷瑟奈

C.布歇

19.( )接替了伊頓的職務(wù)，擔(dān)任基礎(chǔ)課程教學(xué)，還有金屬工場導(dǎo)師。他廢棄了伊頓帶有很強(qiáng)宗教意味的教學(xué)內(nèi)容，把學(xué)生從個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)的立場轉(zhuǎn)向理性科學(xué)的對于新技術(shù)和新媒介的了解和掌握上。

A.費(fèi)寧格

B.康定斯基

C.納吉

20.( )是解構(gòu)建筑主義大師

A.弗蘭克·蓋里

B.柯布西耶

C.文丘里

21.18世紀(jì)下半葉和19世紀(jì)上半葉,歐洲幾個(gè)主要資本主義國家相繼出現(xiàn)了建筑和設(shè)計(jì)上的復(fù)古主義現(xiàn)象,其中以法國的古典主義復(fù)興,英國的新哥特主義復(fù)興，有些建筑史家稱之為“浪漫主義”以及在美國和其他歐洲國家(也包括英國和法國在內(nèi))產(chǎn)生的折中主義古典復(fù)興三個(gè)浪潮最具有代表性。設(shè)計(jì)史上經(jīng)?；\統(tǒng)地稱之為( )。

A.復(fù)古潮

B.新古典主義運(yùn)動(dòng)

C.巴洛克

22.察爾斯·馬金托什設(shè)計(jì)的( )，集中體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)美學(xué)和風(fēng)格特征，有“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，同時(shí)也具有了現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的過渡性經(jīng)典作品。

A.圣家族大教堂

B.格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院

C.霍塔公寓

23.沃爾特·格羅庇烏斯設(shè)計(jì)的( )建筑和德意志“工業(yè)同盟”總部大樓奠定了他在現(xiàn)代建筑中的重要地位。

A.法格斯鞋楦廠廠房

B.朗香教堂

C.巴塞羅拉國際博覽會德國館

24.( )設(shè)計(jì)的神奇之處: 把握住了雕飾和家具之間的關(guān)系,利用雕塑包含的形式象征性特點(diǎn),使產(chǎn)品具有個(gè)性,并且有了人情味。他的作品都有一種克制的雕塑感,因此,不但是用品,同時(shí)也是藝術(shù)品。

A.阿拉德

B.倉俁史朗

C.孟菲斯集團(tuán)

25.洛杉磯的“裝飾藝術(shù)”建筑分為兩類：一是曲折形現(xiàn)代主義，一是( )

A.象征主義

B.曲線形現(xiàn)代主義

C.流線形現(xiàn)代主義

26.1704年,北美才出現(xiàn)了第一份真正定期發(fā)行的報(bào)紙( )。

A.《關(guān)系報(bào)》

B.《波士頓新聞報(bào)》

C.《郵政公報(bào)》

27.”裝飾藝術(shù)“運(yùn)動(dòng)在1920年興起，到( )年成為一個(gè)國際性的流行設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)，是20世紀(jì)非常重要的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

A.1930

B.1940

C.1950

28.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要特征有：歷史主義和裝飾主義立場；對于歷史動(dòng)機(jī)的（）立場；（）和處理裝飾細(xì)節(jié)上的（ )。（ ）

A.折中主義、娛樂性、含糊性

B.現(xiàn)實(shí)主義、折中性、明確性

C.古典主義、裝飾性、復(fù)雜性

29.英國出生的美國建筑家( )受到約翰 ·索恩很大的影響。美國開國元?jiǎng)字?、美國總統(tǒng)托馬斯·杰斐遜對拉托伯的才華非常贊賞,邀請他參與設(shè)計(jì)剛剛獨(dú)立的美國首都。

A.本加明·H·拉托伯

B.萊特

C.卡爾·戈特哈德·朗漢

30.德國皇家瓷廠印有鈷藍(lán)色的權(quán)杖標(biāo)志和( )字樣。

A.PFM

B.KPM

C.GPM

31.1937年，美國工業(yè)設(shè)計(jì)師( )首次提出電話聽筒與話筒合一的設(shè)計(jì)方案，這個(gè)創(chuàng)意被貝爾公司采用，從而奠定了現(xiàn)代電話機(jī)的造型基礎(chǔ)。

A.蓋迪斯

B.德雷夫斯

C.羅維

32.愛爾蘭女設(shè)計(jì)師( )既是法國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格代表人物，同時(shí)也是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要設(shè)計(jì)師。

A.索尼婭·德勞累

B.可可·夏奈爾

C.艾琳·格雷

33.、( )是德國工業(yè)同盟的奠基人和整個(gè)活動(dòng)的開創(chuàng)者，他是一位建筑師、外交家、古董鑒賞家出身的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)組織者。

A.格羅比烏斯

B.彼得·貝倫斯

C.穆特修斯

34.美國設(shè)計(jì)師( )對于東方風(fēng)格，特別是中國的傳統(tǒng)家具風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)了解得十分深刻。因此他設(shè)計(jì)的家具，無論是其木結(jié)構(gòu)方式，還是裝飾細(xì)節(jié)，乃至金屬構(gòu)件，都有明顯和強(qiáng)烈的東方特色。

A.沃塞

B.斯各特

C.古斯塔夫·斯提格利

35.經(jīng)過大量的實(shí)驗(yàn),( )和助手博特格終于在1708年獲得成功:用1350攝氏度的高溫?zé)瞥蓺W洲第一只真正的無釉瓷杯，但是在這一年他去世了。1709年,博特格正式向奧古斯都斯報(bào)告已經(jīng)成功生產(chǎn)出瓷器了。

A.殷弘緒

B.辛豪斯

C.博特格

二、多選題 (共 15 道試題,共 30 分)

36.以下屬于包豪斯基礎(chǔ)課教師的是（ ）

A.伊頓

B.康定斯基

C.保羅·克利

37.包豪斯遷移到德紹以后，格羅佩斯立即把他和其他五個(gè)杰出畢業(yè)生升為全職教授，其中包括了（ ）、辛涅克·謝柏、朱斯特·史密特和根塔·斯托茲。

A.納吉

B.赫柏特·拜耶

C.馬謝·布魯爾

D.伊頓

38.比利時(shí)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)最富有代表性的人物有（ )

A.威爾德

B.霍爾塔

C.吉馬德

D.馬金托什

39.下列屬于對流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格的正確理解的是（ ）。

A.流線型本是空氣動(dòng)力學(xué)和流體力學(xué)的一個(gè)術(shù)語

B.最早進(jìn)行流線型研究的是歐洲人，源于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

C.是一種強(qiáng)調(diào)速度和效率的新美學(xué)觀念。

D.盛行于美國20世紀(jì)二三十年代。

40.維多利亞時(shí)期的家具設(shè)計(jì)具有以下特點(diǎn)（ ）。

A.注重表面的處理

B.體量較大

C.非常華美

D.應(yīng)用貴重材料

41.烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的重要貢獻(xiàn)（ ）。

A.確定了工業(yè)設(shè)計(jì)的理性、技術(shù)型方向;

B.奠定了一個(gè)適應(yīng)發(fā)展大方向的教學(xué)體制來實(shí)施設(shè)計(jì)教育;

C.通過和德國電器制造廠商布勞恩公司的密切合作把系統(tǒng)設(shè)計(jì)概念貫穿到設(shè)計(jì)實(shí)踐上;

D.影響了整個(gè)德國,以及低地國家的工業(yè)產(chǎn)品ABCD設(shè)計(jì)。

42.下列屬于美國工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)化興起原因的是（ )

A.兩次世界大戰(zhàn)

B.美國經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)

C.美國市場競爭的產(chǎn)物

D.一批工業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)

43.20世紀(jì)30年代，下列屬于美國著名汽車公司的有（ )

A.通用汽車公司

B.福特汽車公司

C.克萊斯勒汽車公司

44.1965年,德國建筑家（ ）設(shè)計(jì)了加拿大蒙特利爾1967年世界博覽會的聯(lián)邦德國館,采用懸掛支撐結(jié)構(gòu),以強(qiáng)度很大的金屬柱來支撐懸掛其上的大面積的金屬網(wǎng),上面再覆蓋紡織品或者玻璃材料,形式有點(diǎn)像中世紀(jì)的大帳篷一樣,一方面具有變化性,同時(shí)也突出了高科技的特征。此題為多選。

A.佛萊·奧托、根特·本尼什

B.羅爾夫·古特布羅德

C.佛萊·奧托

45.下列屬于“有計(jì)劃廢止制度”的主要特征的是（ ）。

A.款式性廢止

B.質(zhì)量性廢止

C.設(shè)計(jì)性廢止

D.政策性廢止

46.以下哪些為德雷夫斯設(shè)計(jì)作品（ ）。

A.為貝爾公司設(shè)計(jì)的“公主”電話機(jī)等

B.為胡佛公司設(shè)計(jì)的82型球型吸塵器

C.為約翰·迪爾公司設(shè)計(jì)B型拖拉機(jī)

D.為蘇聯(lián)設(shè)計(jì)莫斯科人汽車

47.在格羅比烏斯的努力下，包豪斯聘請了一批歐洲最前衛(wèi)的藝術(shù)家來包豪斯任教，包括（ ）等。作為基礎(chǔ)課教師，他們對學(xué)生進(jìn)行形式訓(xùn)練，稱之為“形式導(dǎo)師”，雖然他們都是藝術(shù)家、畫家，但與格羅比烏斯有著相同的藝術(shù)理念，所以，不但沒有把包豪斯帶回傳統(tǒng)的美術(shù)教學(xué)中，而且?guī)椭窳_比烏斯建立了一套新的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系。

A.克利

B.康定斯基

C.費(fèi)林格

D.納吉

48.“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)上與“新藝術(shù)“風(fēng)格明顯不同是，多采用（ ）。

A.自然寫實(shí)手法

B.抽象立體主義

C.幾何色彩構(gòu)成

49.歐洲第一代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的建筑設(shè)計(jì)背景居多，美國第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師專業(yè)背景很多是（ ）。此題為多選。

A.廣告業(yè)

B.藝術(shù)家

C.櫥窗設(shè)計(jì)師

D.舞臺設(shè)計(jì)

50.拉姆斯設(shè)計(jì)有幾個(gè)很典型的特點(diǎn)（ ）。

A.功能主義,講究好功能至上,強(qiáng)調(diào)耐用、結(jié)實(shí)、樸素,環(huán)保

B.系統(tǒng)設(shè)計(jì),提出模數(shù)化設(shè)計(jì),并加以貫徹

C.提出“少,就是好”的極限主義審美原則

D.提出“少即是多”的國際主義原則