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《數(shù)字音樂(lè)應(yīng)用基礎(chǔ)》
一.選擇題
1.以下有關(guān)振幅和聲壓的描述哪一項(xiàng)是錯(cuò)誤的（ ）
A.振幅需要使用距離單位進(jìn)行衡量
B.振幅和聲壓都是人們能夠聽(tīng)到聲音的先決條件
C.當(dāng)測(cè)量得到的聲壓為0dB時(shí)，表示此時(shí)并不存在任何聲壓
D.振幅是振動(dòng)體離開(kāi)平衡位置的最大距離
2.一般認(rèn)為，人們對(duì)音高的感知主要取決于聲音的哪種屬性( )
A.振幅
B.頻率
C.響度
D.相位
3.下列有關(guān)復(fù)合波的描述，正確的一項(xiàng)是（ ）
A.在自然界的聲波中，復(fù)合波只占一小部分
B.物體的分段振動(dòng)可以產(chǎn)生復(fù)合波
C.復(fù)合波又可被稱為簡(jiǎn)諧波
D.復(fù)合波的分音，按照其頻率由高到低而被依次命名為第一分音、第二分音等
4.CD標(biāo)準(zhǔn)中所規(guī)定的數(shù)字音頻比特深度與采樣速率分別為多少（ ）
A.16bit/44.1kHz
B.16bit/48kHz
C.24bit/48kHz
D.24bit/96kHz
5.混響時(shí)間，是指聲音的音量在達(dá)到峰值之后，其聲壓級(jí)衰減多少dB所需要的時(shí)間（ ）
A.10dB
B 20dB
C.60dB
D.100dB
6.以下有關(guān)吸聲材料的描述，不正確的是（ ）
A.不同吸聲材料對(duì)不同頻率的聲音吸收能力不同
B.不同吸聲材料對(duì)相同頻率的聲音吸收能力相同
C.不同吸聲材料對(duì)相同頻率的聲音吸收能力不同
D.幾乎所有材料都具有一定的聲波吸收能力
7.如果一個(gè)60Hz的正弦波純音和一個(gè)3kHz的正弦波純音具有相同的聲壓級(jí)，那么以下描述正確的是（ ）
A.這兩個(gè)聲波具有相同的響度
B.這兩個(gè)聲波的振幅不同
C.60Hz聲音的響度會(huì)更高
D.3kHz聲音的響度會(huì)更高
8.以下哪一項(xiàng)能夠使人的雙耳實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音的定位（ ）
A.到達(dá)人雙耳的聲音所存在的相位差
B.到達(dá)人雙耳的聲音所存在的聲級(jí)差
C.到達(dá)人雙耳的聲音所存在的時(shí)間差
D.以上全部
9.下列有關(guān)聲音頻率的描述，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.人耳能夠聽(tīng)到的頻率范圍一般在20Hz至20kHz之間
B.鋼琴上“中央C”的頻率大約為261Hz
C.聲波震動(dòng)的周期越長(zhǎng)，頻率越低
D.聲波振動(dòng)的周期越短，頻率越低
10.下列有關(guān)聲音強(qiáng)度的描述，正確的是（ ）
A.2dB的聲音比1dB的聲音聽(tīng)上去要強(qiáng)了一倍
B.不同頻率聲音的分貝值產(chǎn)生變化，能帶給人們的音強(qiáng)變化感是不同的
C.聽(tīng)力的疼痛臨界值是100dB
D.人們聽(tīng)力的最小臨界值是1dB，大于這個(gè)值的聲音才能被聽(tīng)到
11.下列有關(guān)混響概念的描述，正確的是（ ）
A.混響是指那些與直達(dá)聲的時(shí)間間隔能夠達(dá)到0.1秒以內(nèi)的聲音
B.混響時(shí)間應(yīng)該是一個(gè)固定值
C.如果一個(gè)聲音顯得“干”，說(shuō)明混響聲音過(guò)強(qiáng)
D.諸如廳堂這類體積龐大的空間中才會(huì)出現(xiàn)混響
12.下列有關(guān)聲音著色的描述，不正確的是（ ）。
A.在錄音過(guò)程中，房間內(nèi)部聲學(xué)條件的影響不可避免
B.在采用近距離拾音的情況下，可以避免房間聲對(duì)錄音音色的影響
C.錄音時(shí)如果靠近話筒，直達(dá)聲會(huì)更加明顯
D.錄音時(shí)如果遠(yuǎn)離話筒，房間聲會(huì)更加明顯
13.下列有關(guān)模擬、數(shù)字音頻的說(shuō)法正確的是（ ）
A.應(yīng)用于數(shù)字音樂(lè)錄音、制作等環(huán)節(jié)中的設(shè)備，并不需要都具備數(shù)字音頻信號(hào)處理能力
B.應(yīng)用于數(shù)字音樂(lè)錄音、制作等環(huán)節(jié)中的設(shè)備，必須都具備數(shù)字音頻信號(hào)處理能力
C.模擬設(shè)備的一個(gè)缺陷在于存在“削頂失真（Clipping）”現(xiàn)象
D.數(shù)字設(shè)備的一個(gè)缺陷在于可編輯性不如模擬設(shè)備
14.在數(shù)字音頻領(lǐng)域中，虛擬信號(hào)處理器（Virtual Processor）的含義是（ ）
A.夠模擬電子合成器、采樣器的計(jì)算機(jī)軟件
B.夠模擬電子合成器、采樣器的計(jì)算機(jī)硬件
C.具有數(shù)字音頻信號(hào)處理能力的計(jì)算機(jī)軟件
D.具有數(shù)字音頻信號(hào)處理能力的計(jì)算機(jī)硬件
15.以下有關(guān)模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換的描述，正確的是（ ）
A.只有模擬音頻信號(hào)可以轉(zhuǎn)換為數(shù)字音頻信號(hào)，而數(shù)字音頻信號(hào)無(wú)法轉(zhuǎn)換為模擬音頻信號(hào)
B.采樣率、比特深度是影響模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換過(guò)程的重要參數(shù)
C.模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換器無(wú)法作為獨(dú)立的設(shè)備存在
D.模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換器必須作為數(shù)字音頻接口的一個(gè)功能模塊
16.以下哪一種音頻接口傳輸?shù)牟⒉皇菙?shù)字信號(hào)（ ）
A.S/PDIF In & Out
B.Line Level In & Out
C.AES/EBU In & Ou
D.ADAT In & Out
17.下列有關(guān)動(dòng)圈、電容、帶式話筒一般特性的描述，不正確的是（ ）
A.電容話筒都需要在提供“幻象電源”的情況下才能工作
B.動(dòng)圈話筒的正常工作并不需要依靠“幻象電源”
C.在動(dòng)圈、電容、帶式三類話筒中，帶式話筒一般具有最優(yōu)秀的細(xì)節(jié)捕捉能力
D.動(dòng)圈話筒往往能夠承受相對(duì)更高的聲壓級(jí)
18.關(guān)于話筒的心形、超心形、銳心形指向性的一般特點(diǎn)，以下敘述中正確的是（ ）
A.在三類指向性中，心形指向?qū)υ捦矀?cè)面聲音的隔離能力能力是最強(qiáng)的
B.在三類指向性中，銳心形指向話筒側(cè)面、后方聲音的抑制能力都不強(qiáng)
C.在三類指向性中，心形指向?qū)?lái)自后方的聲音最不敏感
D.在三類指向性中，超心形指向?qū)?lái)自后方的聲音最不敏感
19.在XY拾音方式中，所使用的話筒需要具備的指向性類型是（ ）
A.全指向性。
B.雙指向性
C.立體聲指向性
D.心形指向性
20.下列哪種拾音方式主要是通過(guò)左右聲道的聲壓級(jí)差異而實(shí)現(xiàn)立體聲聲像定位的（ ）
A.AB
B.ORTF
C.XY
D.MS
21.最常見(jiàn)的一種使用近重合式話筒對(duì)進(jìn)行錄音的方法叫什么（ ）
A.AB
B.ORTF
C.XY
D.MS
22.下面一些有關(guān)調(diào)音臺(tái)不同功能模塊的敘述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（ ）
A.絕大部分調(diào)音臺(tái)一般僅提供線路級(jí)信號(hào)輸入
B.調(diào)音臺(tái)中的信號(hào)處理模塊可以包括混響、限制器等
C.調(diào)音臺(tái)中的路徑控制模塊能夠?qū)⑻囟ǖ囊纛l信號(hào)發(fā)送的不同的目的地
D.當(dāng)某一通道的聲像控制旋鈕完全處在最右端時(shí)，它會(huì)被完全輸出到下一級(jí)立體聲線路中的右聲道
23.下列有關(guān)有源監(jiān)聽(tīng)的說(shuō)法，正確的一項(xiàng)是（ ）
A.相比無(wú)源監(jiān)聽(tīng)音箱，有源監(jiān)聽(tīng)音箱具有更高的聲壓輸出能力
B.無(wú)源監(jiān)聽(tīng)音箱可以直接接收從數(shù)字音頻接口、調(diào)音臺(tái)等設(shè)備輸出的音頻信號(hào)
C.有源監(jiān)聽(tīng)是當(dāng)今數(shù)字音頻領(lǐng)域的主要監(jiān)聽(tīng)類型
D.雖然使得音頻系統(tǒng)的配置更為復(fù)雜化，但是有源監(jiān)聽(tīng)方式更易于帶來(lái)標(biāo)準(zhǔn)化的聲音
24.在監(jiān)聽(tīng)音箱的應(yīng)用中，以下哪一項(xiàng)并不是人們需要對(duì)其進(jìn)行隔離和校準(zhǔn)的原因（ ）
A.監(jiān)聽(tīng)音箱與某個(gè)共鳴體（表面）存在接觸
B.監(jiān)聽(tīng)音箱附近存在較大的反射性表面
C.監(jiān)聽(tīng)音箱被按照“三角形原則”擺放
D.監(jiān)聽(tīng)音箱所處的聲學(xué)環(huán)境存在客觀缺陷
25.下列有關(guān)錄音設(shè)置階段的說(shuō)法不正確的是（ ）
A.先期設(shè)置是指那些在演奏、演唱者抵達(dá)之前就需要完成的設(shè)置
B.先期設(shè)置包括線路的測(cè)試以及設(shè)備參數(shù)的粗略調(diào)試等
C.后期設(shè)置階段有時(shí)也可能包括設(shè)備選擇或者連接方面的調(diào)整等
D.由于后期設(shè)置階段的時(shí)間相比先期設(shè)置階段往往更加充裕，所以它具有更重要的意義
26.下列有關(guān)硬件調(diào)音臺(tái)設(shè)置的說(shuō)法正確的是（ ）
A.任何錄音過(guò)程都必須用到硬件調(diào)音臺(tái)
B.在錄音過(guò)程中，調(diào)音臺(tái)往往都可以作為一系列話筒放大設(shè)備而存在
C.在錄音的后期設(shè)置階段進(jìn)行調(diào)音臺(tái)音量設(shè)置時(shí)，錄音的音量應(yīng)該盡可能大
D.恰當(dāng)?shù)匿浺粢袅吭O(shè)置要求錄音師在調(diào)音臺(tái)總線與數(shù)字音頻工作站的音量控制之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)
27.在錄音的后期設(shè)置階段，需要演奏（唱）者的配合來(lái)完成話筒設(shè)置的原因是（ ）
A.錄音師可能對(duì)演奏者所帶樂(lè)器的聲學(xué)特性并不熟悉
B.演奏者需要向錄音師展示他（她）的演奏姿態(tài)
C.不同演奏者往往擁有不同的音色風(fēng)格
D.以上全部
28.下列有關(guān)耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)的說(shuō)法正確的是（ ）
A.在錄音過(guò)程中，錄音師和演奏者不可以監(jiān)聽(tīng)相同的內(nèi)容
B.當(dāng)錄音師希望提高某個(gè)聲部的音量來(lái)檢查它與其他聲部的關(guān)系時(shí)，應(yīng)當(dāng)和演奏者監(jiān)聽(tīng)相同的內(nèi)容
C.在錄制包含節(jié)奏性樂(lè)器的樂(lè)隊(duì)時(shí)，除打擊樂(lè)演奏者以外的其余演奏者可能無(wú)需在自己的耳機(jī)中聽(tīng)到節(jié)拍點(diǎn)
D.錄制器樂(lè)重奏時(shí)必須使用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)
29.下列有關(guān)人聲錄音的敘述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（ ）
A.近距離效應(yīng)會(huì)給人聲錄制帶來(lái)消極影響，應(yīng)當(dāng)始終注意避免
B.一定程度的嘶音可以提高語(yǔ)音錄制的清晰度
C.經(jīng)過(guò)樂(lè)譜架反射的聲音與直接抵達(dá)話筒的直達(dá)聲之間存在著一定延遲
D.將話筒置于比頭部上面高一些的位置，可以緩解喘息爆音
30.下列有關(guān)鋼琴錄音的敘述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（ ）
A.三角鋼琴的拾音不應(yīng)當(dāng)采用近距離拾音的方式
B.三角鋼琴的拾音可以使用全指向性的立體聲話筒對(duì)
C.立式鋼琴的拾音一般需要移除蓋板而讓琴弦暴露在外
D.可以使用具有中高頻提升能力的話筒在立式鋼琴的后方拾音
31.下列有關(guān)鼓組錄音的敘述，正確的一項(xiàng)是（ ）
A.拾取底鼓的話筒應(yīng)當(dāng)位于底鼓鼓腔的附近
B.如果底鼓話筒過(guò)于偏離擊鼓點(diǎn)，會(huì)使音色十分生硬
C.不可以僅使用一個(gè)立體聲話筒對(duì)來(lái)對(duì)鼓組進(jìn)行拾音
D.如果使用心形指向話筒來(lái)拾取軍鼓，則可以降低來(lái)自鼓組其他部分的聲音
32.下列有關(guān)管樂(lè)器錄音的敘述，正確的一項(xiàng)是（ ）
A.錄音師應(yīng)當(dāng)避免在銅管號(hào)口的前方進(jìn)行拾音
B.由于具有很強(qiáng)的高頻聲音，高音銅管樂(lè)器的拾音距離相比低音銅管樂(lè)器應(yīng)當(dāng)更遠(yuǎn)
C.由于不同木管間比較顯著的構(gòu)造差異，木管樂(lè)器的錄音方式比銅管樂(lè)器更多樣
D.木管樂(lè)器的拾音應(yīng)當(dāng)始終注意避開(kāi)樂(lè)器的吹口
33.以下選項(xiàng)中哪一項(xiàng)是MIDI無(wú)法傳輸?shù)模?nbsp; ）
A.MIDI音符音高
B.MIDI音符力度
C.MIDI音符時(shí)值
D.音頻信號(hào)
34.MIDI誕生于哪個(gè)時(shí)間段（ ）
A.1980年代
B.1970年代
C.1990年代
D.2000年代
35.GS標(biāo)準(zhǔn)是由哪家公司提出的（ ）
A.YAMAHA
B.Sony
C.Roland
D.Korg
36.以下不屬于MIDI 1.0標(biāo)準(zhǔn)能夠傳輸項(xiàng)目的是（ ）
A.MIDI通道序號(hào)
B.MIDI音高信息
C.MIDI設(shè)備名稱
D.MIDI控制器信息
37.以下哪一種樂(lè)器不屬于電子樂(lè)器（ ）
A.合成器
B.電吉他
C.硬件音源
D.軟件音源
38.電子樂(lè)器與電樂(lè)器結(jié)構(gòu)上的共同點(diǎn)是（ ）
A.不需要共鳴腔
B.使用電子振蕩器作為聲源
C.發(fā)聲原理是通過(guò)切割磁力線圈產(chǎn)生電信號(hào)
D.音色多樣
39.MIDI踏板屬于電子樂(lè)器的（ ）
A.控制界面組成部分
B.主控制器
C.MIDI傳輸端口
D.輔助控制器
40.以下哪一種設(shè)備是完整的電子樂(lè)器（ ）
A.軟件音源
B.硬件音源
C.MIDI電吹管
D.合成器
41.以下哪一項(xiàng)不是數(shù)字音頻工作站的功能（ ）
A.數(shù)字多軌錄音
B.音頻編輯
C.MIDI制作
D.音樂(lè)程序編寫(xiě)
42.最多被專業(yè)數(shù)字音頻工作站所使用的音頻驅(qū)動(dòng)是（ ）
A.MME
B.WDM
C.DirectSound
D.ASIO
43.以下哪項(xiàng)不是控制欄的功能（ ）
A.控制項(xiàng)目播放
B.設(shè)置項(xiàng)目速度
C.設(shè)置項(xiàng)目節(jié)拍
D.控制軌道音量
44.Sonar的軟件樂(lè)器與效果器都存放在什么區(qū)域中（ ）
A.瀏覽器
B.檢查器
C.鋼琴卷簾窗
D.控制欄
45.多軌軟件樂(lè)器中的不同音色是通過(guò)什么來(lái)分配到各個(gè)MIDI軌道的（ ）
A.MIDI設(shè)備名稱
B.MIDI控制器序號(hào)
C.音符力度
D.MIDI通道序號(hào)
46.以下哪一項(xiàng)不是鋼琴卷簾窗的編輯對(duì)象（ ）
A.音頻片段
B.MIDI音符的音高
C.MIDI控制器參數(shù)
D.MIDI音符力度
47.量化操作針對(duì)的是MIDI片段的（ ）
A.音符力度
B.音符音高
C.音符節(jié)奏
D.音符時(shí)值
48.Logic Pro X中的吸附功能與Sonar X3中的哪項(xiàng)功能類似（ ）
A.對(duì)齊
B.量化
C.鋼琴卷簾窗
D.Loop構(gòu)建
49.EXS24是一款（ ）
A.軟件合成器
B.軟件采樣器
C.MIDI控制器
D.音頻效果器
50.Drummer中的鼓手其實(shí)是（ ）
A.軟件樂(lè)器與效果器預(yù)制
B.音頻片段
C.MIDI片段
D.軟件效果器
51.以下哪一項(xiàng)不是Drummer的功能（ ）
A.更換鼓組音色
B.調(diào)節(jié)整體音色效果器
C.自動(dòng)添加過(guò)門
D.自動(dòng)添加低音旋律
52.Arpeggiator是一款（ ）
A.MIDI效果器
B.音頻效果器
C.軟件樂(lè)器
D.音序器
53.混音所針對(duì)的對(duì)象不包括（ ）
A.MIDI信息
B.音頻信號(hào)的頻段均衡
C.音頻的音量
D.音頻信號(hào)的聲相
54.均衡器調(diào)節(jié)的是音頻信號(hào)在各個(gè)頻段上的（ ）
A.電平
B.聲相
C.音高
D.音色
55.我們?cè)诳諘绲氖覂?nèi)會(huì)聽(tīng)到“回音”，這是什么效果（ ）
A.均衡
B.相位
C.混響
D.壓縮
56.那種效果器可以讓音頻的動(dòng)態(tài)范圍縮?。?nbsp; ）
A.均衡器
B.混響
C.壓縮
D.聲相
