福師《中國現(xiàn)當代散文研究》在線作業(yè)二
共50道題 總分：100分
一、單選題(共7題，14分)
1.（ ）是魯迅散文詩的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語絲》上。
A、《野草》
B、《朝花夕拾》
C、《吶喊》
D、《墳》
2.（）是臺灣年輕一代女散文家的代表。
A、張曉風
B、簡媜
C、張秀亞
D、琦君
3.（）是紹興人，與魯迅同鄉(xiāng)。他的雜文《從“目蓮戲”說起》、《關于土地》、《關于女吊》等，不僅給讀者奉獻了形神畢肖、繪聲繪影“立體風土畫”，而且堅持了解剖和改造國民性的精神傳統(tǒng)，表現(xiàn)了他對某些人情世態(tài)睿智掘發(fā)的啟示，具有較長久的思想和藝術的魅力。
A、柯靈
B、唐弢
C、周木齋
D、王任叔
4.（ ）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進行時”，她以當時最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。
A、曹明華
B、巴金
C、楊絳
D、陳白塵
5.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。所謂廣泛，是____ 。
A、從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象， 他的筆鋒對準了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。
B、從時間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。
C、從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣， 大憎表示大愛。
D、指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。
6.（）在《論人情》、《唯動機論者》、《“敲草榔頭”之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中，呼喚對人的尊重，包括人的尊嚴、人的價值和人的感情，猛烈抨擊搞無情斗爭、殘酷打擊的粗暴方法。
A、周瘦鵑
B、徐懋庸
C、巴人
D、豐子愷
7.中國大陸五十年代初最著名的散文是（）。
A、魏巍的《誰是最可愛的人》
B、巴金的《我們會見了彭德懷司令員》
C、菡子的《從上甘嶺來》
D、老舍的《我熱愛新北京》
二、多選題(共18題，36分)
1.何凡的雜文集有（）。
A、《不按牌理出牌》
B、《三疊集》
C、《一心集》
D、《談言集》
2.所謂“太白派”，指的是團結在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干， 包括____
A、魯迅
B、茅盾
C、林語堂
D、周作人
3.林燿德著有散文集____。
A、《一座城市的身世》
B、《迷宮零件》
C、《鋼鐵蝴蝶》
D、《都市大畫》
4.魯迅的隨筆名篇有（ ）
A、《燈下漫筆》
B、《春末閑談》
C、《烏篷船》
D、《看鏡有感》
5.據(jù)臺灣學者鄭明娳介紹，在媒體和出版社的導引下，80年代臺灣散文逐漸形成迎合讀者口味的特點是____。
A、字數(shù)要少
B、文意要淺
C、影像要多
D、內(nèi)容要熟悉
6.朱自清的散文集有（ ）
A、《背影》
B、《歐游雜記》
C、《你我》
D、《倫敦雜記》
7.柯靈寫于1940年的____等幾篇雜文，也很有特色，可以說是“立體風土畫”和有的放矢的現(xiàn)實評論的融合。
A、《從“目蓮戲”說起》
B、《關于土地》
C、《關于拳教師》
D、《關于女吊》
8.張秀亞五十年代的散文集有____。
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊》
D、《愛琳的日記》
9.魯迅的隨筆名篇有____。
A、《燈下漫筆》
B、《春末閑談》
C、《烏篷船》
D、《看鏡有感》
10.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。
A、母愛
B、童真
C、自然
D、父愛
11.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是____。
A、《朝花夕拾》
B、《我的第一個師父》
C、《女吊》
D、《二心集》
12.在（）等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。
A、《祖先崇拜》
B、《隨感錄·三十四》
C、《感慨》
D、《天足》
13.魯迅是中國現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括____。
A、抒懷述志的散文詩
B、紀事懷人的記敘散文
C、社會批評
D、文明批評的雜文
14.在臺灣，散文文體求變革新的追求一直未曾中斷過。八十年代興起的都市散文的特點是（）。
A、不再耽溺于以抒情為主流的敘述模式。
B、突破抒情散文第一人稱的主體中心。
C、改以知性的角度觀察人生的感官世界。
D、發(fā)掘其背后潛藏的多重形而上意義。
15.在____等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。
A、《祖先崇拜》
B、《隨感錄?三十四》
C、《感慨》
D、《天足》
16.劉白羽的代表作（）等，都寫得詩意盎然。
A、《日出》
B、《燈火》
C、《長江三日》
D、《櫻花漫記》
17.劉白羽的代表作（ ）等，都寫得詩意盎然。
A、《日出》
B、《燈火》
C、《長江三日》
D、《櫻花漫記》
18.張潔連續(xù)創(chuàng)作了____等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。（ ）
A、《挖薺菜》
B、《揀麥穗》
C、《盯梢》
D、《純凈的落葉》
三、判斷題(共25題，50分)
1.所謂 “女性散文” ，指所有女性作家所寫的所有散文。
A、錯誤
B、正確
2.1913年9月，郁達夫赴日本留學，1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”， 同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。
A、錯誤
B、正確
3.與上?！肮聧u”和國統(tǒng)區(qū)散文交匯構成戰(zhàn)時散文發(fā)展主流而又具有獨特風貌的是解放區(qū)“人民文藝運動”所產(chǎn)生的新型散文。
A、錯誤
B、正確
4.1913年９月 郁達夫赴日本留學，1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”， 同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。
A、錯誤
B、正確
5.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個大學招考的歷史試題談起。
A、錯誤
B、正確
6.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學知識，他的雜文有較強的知識性和學術性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評現(xiàn)實的雜文， 他也常常引用史料。
A、錯誤
B、正確
7.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術創(chuàng)作和獨立的文學形式，形成了以記敘抒情散文為文學散文主體的新的發(fā)展格局。
A、錯誤
B、正確
8.曹明華的散文，極其細膩而真實地描寫了八十年代女大學生的日常生活，毫無遮掩地袒露了女大學生的內(nèi)心世界和微妙的心理活動。（ ）
A、錯誤
B、正確
9.隨著“五四”新文化運動的勃興，外國散文的介紹，現(xiàn)代報刊的創(chuàng)辦，適應除舊布新的時代需要，中國散文從內(nèi)容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質(zhì)變”，開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。
A、錯誤
B、正確
10.不僅中國古典文學的傳統(tǒng)，“五四”新文化運動奠定的現(xiàn)代文學傳統(tǒng)也在港澳地區(qū)得到延續(xù)和傳播。
A、錯誤
B、正確
11.唐敏的代表作 《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀60年代初中女生天真爛漫的生活。
A、錯誤
B、正確
12.沈從文散文語言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練， 又靈活運用方言俗語， 增強作品的生活氣息和地方色彩。
A、錯誤
B、正確
13.丹扉的雜文不唱高調(diào)，不喊空話，不談高深莫測的理論，寫的都是凡人身邊常見的事，而那些平常甚至瑣碎的事情經(jīng)她妙筆生花，趣味大增，令人回味無窮。
A、錯誤
B、正確
14.在琦君的散文中， 寫得最出色的是懷舊文； 懷舊文中，寫得最出色的是人物小品；人物小品中寫得最為成功的是懷念母親的文字。
A、錯誤
B、正確
15.夏衍還有一些雜文通過對象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號上的《舊家的火葬》。
A、錯誤
B、正確
16.半個世紀以來，臺灣地區(qū)的散文與中國大陸當代散文一樣，發(fā)展起伏不定。
A、錯誤
B、正確
17.吳晗寫過各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。
A、錯誤
B、正確
18.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛， 歷史、 文化、社會、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經(jīng)，而實際上卻往往離不開針砭時弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。
A、錯誤
B、正確
19.中國現(xiàn)代隨筆創(chuàng)作在二十世紀二三十年代蔚為風行，造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風”文體，對中國現(xiàn)代語體散文的成熟起了重大的推進作用。
A、錯誤
B、正確
20.在中國現(xiàn)代散文開創(chuàng)期， 人們把散文稱之為小品文， 或小品散文， 其中包括議論性雜文和記敘抒情性散文。
A、錯誤
B、正確
21.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長于1976年以后的“經(jīng)濟時代”，是“信仰危機”的產(chǎn)兒。
A、錯誤
B、正確
22.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無比的社會和自然中學那永遠學不盡的人生的，他的自傳是一個從生活磨煉中摔打出來的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗的總結。
A、錯誤
B、正確
23.澳門當代文學的發(fā)展，經(jīng)歷著一個艱難的進程。二十世紀五六十年代，澳門的文學園地很少，主要是 《學聯(lián)報》和 《新園地》周刊（該刊于1958年８月擴大成《澳門日報》）。
A、錯誤
B、正確
24.徐懋庸被譽為 “五十年代最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一” ，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發(fā)在《人民日報》上，在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠的影響。
A、錯誤
B、正確
25.在20世紀20年代，林語堂曾經(jīng)和魯迅等人并肩作戰(zhàn)，是“語絲”派中的一員闖將。
A、錯誤
B、正確
福師《中國現(xiàn)當代散文研究》在線作業(yè)二
共50道題 總分：100分
一、單選題(共7題，14分)
1.標舉“都市文學”旗號的（ ）認為，“都市文學”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對立的地域界限內(nèi)的文學題材，也不只側重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、 都市化以后的思考方式和行為模式， 表現(xiàn)它的多元性、復雜性和多變性。
A、簡媜
B、杜十三
C、林燿德
D、張啟疆
2.（）在《論人情》、《唯動機論者》、《“敲草榔頭”之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中，呼喚對人的尊重，包括人的尊嚴、人的價值和人的感情，猛烈抨擊搞無情斗爭、殘酷打擊的粗暴方法。
A、周瘦鵑
B、徐懋庸
C、巴人
D、豐子愷
3.____是魯迅散文詩的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語絲》上。
A、《野草》
B、《朝花夕拾》
C、《吶喊》
D、《墳》
4.夏衍的作品（ ），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、 舊思想的赤誠胸懷， 一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。
A、《長途》
B、《舊家的火葬》
C、《從杜鵑想起隋那》
D、《超負荷論》
5.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、 舊思想的赤誠胸懷， 一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。
A、《長途》
B、《舊家的火葬》
C、《從杜鵑想起隋那》
D、《超負荷論》
6.（ ）是五四時期的散文大家，不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨樹一幟的記敘抒情小品享譽文壇，在中國現(xiàn)代散文史上開創(chuàng)了閑適和言志的藝術流派。
A、魯迅
B、朱自清
C、周作人
D、胡適
7.____是臺灣年輕一代女散文家的代表。
A、張曉風
B、簡媜
C、張秀亞
D、琦君
二、多選題(共18題，36分)
1.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是____。
A、《朝花夕拾》
B、《我的第一個師父》
C、《女吊》
D、《二心集》
2.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結集為____。
A、《關于知識分子》
B、《歷史的奧秘》
C、《蛇與塔》
D、《嬋娟》
3.澳門散文風格多樣，粗略劃分，以下____比較引人注目。
A、反映澳門風土人情、富有澳門地方色彩的散文小品
B、感世憂時、針砭時弊的雜文
C、側重抒發(fā)自我情趣的散文
D、注重散文藝術形式上的實驗和創(chuàng)新的探索性散文
4.下列選項中屬于何其芳的作品的是（）。
A、《畫夢錄》
B、《刻意集》
C、《日出》
D、《谷》
5.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用____的社會批評和文明批評來概括。
A、廣泛
B、持久
C、冷峻
D、深刻
6.柯靈寫于1940年的（ ）等幾篇雜文，也很有特色，可以說是“立體風土畫”和有的放矢的現(xiàn)實評論的融合。
A、《從“目蓮戲”說起》
B、《關于土地》
C、《關于拳教師》
D、《關于女吊》
7.真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是____。
A、《湘行散記》
B、《湘西》
C、《月下》
D、《到北海去》
8.在____等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。
A、《祖先崇拜》
B、《隨感錄?三十四》
C、《感慨》
D、《天足》
9.張秀亞五十年代的散文集有（ ）
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊》
D、《愛琳的日記》
10.劉白羽的代表作____等，都寫得詩意盎然。
A、《日出》
B、《燈火》
C、《長江三日》
D、《櫻花漫記》
11.據(jù)臺灣學者鄭明娳介紹，在媒體和出版社的導引下，80年代臺灣散文逐漸形成迎合讀者口味的特點是____。
A、字數(shù)要少
B、文意要淺
C、影像要多
D、內(nèi)容要熟悉
12.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為____。
A、寫景抒情
B、寫人抒情
C、描述生活情趣
D、表現(xiàn)社會題材
13.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個階段____。
A、“詩人”時期
B、“學者”時期
C、“斗士”時期
D、“革命者”時期
14.張秀亞五十年代的散文集有____。
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊》
D、《愛琳的日記》
15.豐子愷20世紀三四十年代結集出版了____。
A、《中學生小品》
B、《隨筆二十篇》
C、《率真集》
D、《緣緣堂再筆》
16.冰心作品的內(nèi)容主要包括（ ）
A、母愛
B、童真
C、自然
D、父愛
17.《野草》里的象征藝術的類型，主要包括（）。
A、借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成
B、借助于眼前自然景觀的象征性描繪
C、借助于幻境，特別是夢境的象征性描寫
D、借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造
18.梁實秋《雅舍小品》藝術內(nèi)涵的兩大層面是____。
A、對于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往
B、對于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃
C、對于反革命分子的痛擊
D、對于社會黑暗的鞭撻
三、判斷題(共25題，50分)
1.八十年代，臺灣散文發(fā)展進入一個新的歷史時期。一方面，臺灣散文家的創(chuàng)作視野更為擴大，散文體式也日趨多元化，學者散文、山林散文、環(huán)保散文的出現(xiàn)，給人耳目一新的感覺。（ ）
A、錯誤
B、正確
2.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質(zhì)料”的“現(xiàn)代散文”。
A、錯誤
B、正確
3.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術創(chuàng)作和獨立的文學形式，形成了以記敘抒情散文為文學散文主體的新的發(fā)展格局。
A、錯誤
B、正確
4.林燿德散文的結構，常常是段落間缺乏有機的關聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時空錯亂交疊，場面與場面之間、細節(jié)與細節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。
A、錯誤
B、正確
5.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭位的暢銷作品。
A、錯誤
B、正確
6.在20世紀20年代，林語堂曾經(jīng)和魯迅等人并肩作戰(zhàn)，是“語絲”派中的一員闖將。
A、錯誤
B、正確
7.周作人的“亦報隨筆”樸實自然，語言俗白、純凈而有韻味，沒有了三四十年代《夜讀抄》、《書房一角》 “掉書袋” 的沉悶。
A、錯誤
B、正確
8.臺灣早期散文出現(xiàn)軟硬兩種主要傾向?！败浶陨⑽摹奔词怯袕娏曳垂惨庾R的“戰(zhàn)斗散文”，“用陽剛的文體來歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、 宣誓效忠國家的耿耿忠心”， “文章中不乏口號式的宣言”。
A、錯誤
B、正確
9.在域外游記中，蔡瀾的作品可說是別具一格。他以專欄文章的形式來寫一國一地的見聞感受，往往夾敘夾議，甚至議多于敘。
A、錯誤
B、正確
10.所謂 “女性散文” ，指所有女性作家所寫的所有散文。
A、錯誤
B、正確
11.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實政治問題。
A、錯誤
B、正確
12.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長于1976年以后的“經(jīng)濟時代”，是“信仰危機”的產(chǎn)兒。
A、錯誤
B、正確
13.半個世紀以來，臺灣地區(qū)的散文與中國大陸當代散文一樣，發(fā)展起伏不定。
A、錯誤
B、正確
14.秦似同《野草》社其他前輩作家相比，是個血氣方剛的青年，他的雜文尖銳潑辣，鋒芒畢露，熱情奔放，明快流暢。
A、錯誤
B、正確
15.魯迅早期的雜文，主要收在《三閑集》和《二心集》里，側重于思想文化和道德倫理領域，批判以封建思想為核心的舊思想、 舊文化、 舊道德、舊風俗、舊習慣。
A、錯誤
B、正確
16.六十年代初期，散文界興起“詩化”散文的創(chuàng)作熱潮，這是對散文審美性回歸的努力。楊朔最早致力于“詩化”散文的創(chuàng)作。
A、錯誤
B、正確
17.柯靈雜文的藝術形式是比較豐富多樣的。他寫得最多的是直面現(xiàn)實的短評和雜感， 這類雜文現(xiàn)實性強， 大多感情激烈，文字清麗瀟灑，寫得明快質(zhì)直。
A、錯誤
B、正確
18.與上海“孤島”和國統(tǒng)區(qū)散文交匯構成戰(zhàn)時散文發(fā)展主流而又具有獨特風貌的是解放區(qū)“人民文藝運動”所產(chǎn)生的新型散文。
A、錯誤
B、正確
19.曹曉冬的散文《手記》和《夢游》，以夢囈和幻覺的形式來結構全篇，大量似真似幻、閃爍其詞的幻覺描寫，把讀者引入一個虛無縹緲的非理性意識空間。
A、錯誤
B、正確
20.隨著“五四”新文化運動的勃興，外國散文的介紹，現(xiàn)代報刊的創(chuàng)辦，適應除舊布新的時代需要，中國散文從內(nèi)容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質(zhì)變”，開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。
A、錯誤
B、正確
21.不僅中國古典文學的傳統(tǒng)，“五四”新文化運動奠定的現(xiàn)代文學傳統(tǒng)也在港澳地區(qū)得到延續(xù)和傳播。
A、錯誤
B、正確
22.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學知識，他的雜文有較強的知識性和學術性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評現(xiàn)實的雜文， 他也常常引用史料。
A、錯誤
B、正確
23.魯迅晚年的雜文收在 《且介亭雜文》、 《且介亭雜文二集》和《且介亭雜文末編》中，這是他雜文思想和藝術都達到顛峰狀態(tài)的結晶。
A、錯誤
B、正確
24.丹扉的雜文不唱高調(diào)，不喊空話，不談高深莫測的理論，寫的都是凡人身邊常見的事，而那些平常甚至瑣碎的事情經(jīng)她妙筆生花，趣味大增，令人回味無窮。
A、錯誤
B、正確
25.1913年9月，郁達夫赴日本留學，1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”， 同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。
A、錯誤
B、正確
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