福師《書法》在線作業(yè)二
共50道題 總分：100分
一、單選題(共10題，20分)
1.《自敘帖》是（ ）的作品。
A、王羲之
B、顏真卿
C、柳公權(quán)
D、懷素
2.中國文字發(fā)展到（ ）階段，逐漸開始定型〈輪廓、筆劃、結(jié)構(gòu)定型〉，象形意味消弱，使文字更加符號化，減少了書寫和人讀方面的混淆和困難，這也是我國歷史上第一次運用行政手段大規(guī)模地規(guī)范文字的產(chǎn)物。
A、甲骨文
B、金文
C、大篆
D、小篆
3.（ ）的文學(xué)內(nèi)容為秦始皇詔，計144字。這種有著政令教喻性質(zhì)的文字，是極其理性的產(chǎn)物。理性使書寫中規(guī)中矩，盡在法則的藩籬之內(nèi)。
A、《嶧山刻石》
B、《泰山刻石》
C、《瑯琊臺刻石》
D、《蘭亭序》
4.（ ）在“永字八法”中稱為“勒”。
A、橫
B、豎
C、撇
D、捺
5.（ ）在“永字八法”中稱“磔”。
A、橫
B、豎
C、撇
D、捺
6.（ ）在“永字八法”中稱“努”。
A、橫
B、豎
C、撇
D、捺
7.隋智永稱（ ）為“正書第一”，唐代褚遂良也極為稱贊。
A、黃庭經(jīng)
B、樂毅論
C、東方朔畫贊
D、蘭亭集序
8.寫橫畫提筆折鋒時，提過了頭，又會出現(xiàn)起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細(xì)，被稱之為（ ）的病筆。
A、骨節(jié)
B、折木
C、釘頭
D、鳥啄
9.（ ）也稱為“正書”、“真書”，說明了它是提供人學(xué)習(xí)和運用的正規(guī)書體。
A、隸書
B、草書
C、行書
D、楷書
10.（ ）是指寫豎畫懸針出鋒時，出現(xiàn)懸針的鋒尖不在豎畫的正中，而是偏到左邊去了，右邊鋒刃不僅缺了一小塊，并且還呈犬牙交錯、干枯毛澀的狀態(tài)。
A、鋸齒
B、缺鋒
C、鼠尾
D、散峰
二、多選題(共10題，20分)
1.布白有誤的情況包括（ ）。
A、間隔不當(dāng)
B、左右不稱
C、疏密不勻
D、比例不當(dāng)
2.長撇又稱斜撇，比短撇細(xì)長些，傾斜的角度也大些。長撇一般有（ ）這幾種情況，一為直撇，一為孤撇，另一種是特殊的柳葉撇。
A、直撇
B、弧撇
C、柳葉撇
D、圓筆短撇
3.歷代書家擅長寫楷書的確實很多，根據(jù)風(fēng)格特征大致可分為（ ）這幾類。
A、晉人楷書
B、初唐楷書
C、中晚唐楷書
D、魏碑楷書
4.紙的選擇方法包括：質(zhì)地柔韌厚密，（ ），依個性擇紙。
A、色彩潔白
B、表面光澀適中
C、吸墨適度
D、據(jù)碑帖擇紙
5.書法作品無論楷、行、隸、篆各體，都須講究章法布局，尤其是行、草書表現(xiàn)得最為強烈和充分。
A、楷書
B、行書
C、草書
D、隸書
6.一出戲有主角有配角，一幅畫有近景有遠(yuǎn)景，一個字有主筆有次筆。主筆是指（ ）。
A、占有重要位置，起一字的主體支撐作用
B、筆畫最長，書寫難度最大的一筆
C、表現(xiàn)力最強的一筆
D、筆畫最短，書寫難度最小的一筆
7.乾隆時，曾經(jīng)把（ ）合為“三希”，并以此命其齋名為“三希堂”。
A、《蘭亭序》
B、《快雪時晴帖》
C、《中秋帖》
D、《伯遠(yuǎn)帖》
8.按照筆毫的軟硬程度，可以分為（ ）。
A、軟毫
B、硬毫
C、兼毫
D、兔毫
9.書法藝術(shù)本體包括筆法、（ ）等內(nèi)容。
A、字法
B、章法
C、墨法
D、筆勢
10.一幅書法作品大都包括( )這幾方面的內(nèi)容。
A、正文
B、題款
C、印章
D、標(biāo)題
三、判斷題(共30題，60分)
1.臨帖的方式，與讀帖的博與雜相反、是求精求專，特別是初入門的人，切不可頻頻換帖，今天寫顏，明天學(xué)歐，朝三暮四地臨習(xí)，這樣不會有進(jìn)步的。
A、錯誤
B、正確
2.轉(zhuǎn)和折實筆畫轉(zhuǎn)換方向的兩種形式。轉(zhuǎn)筆，是指轉(zhuǎn)動筆管。
A、錯誤
B、正確
3.楷書的橫畫有主次之分，勢態(tài)有仰覆之別，起筆與收筆也有藏露方圓的不同。
A、錯誤
B、正確
4.清代王文治喜用淡墨，曾被譽為“淡墨探花”。
A、錯誤
B、正確
5.中國文字由小篆轉(zhuǎn)變?yōu)殡`書，叫做“隸變”，隸變是中國文字發(fā)展上一個重要的轉(zhuǎn)折點。
A、錯誤
B、正確
6.顏真卿的代表作《玄秘塔碑》，和柳公權(quán)的代表作《顏勤禮碑》，是初學(xué)毛筆字者入門佳帖。
A、錯誤
B、正確
7.書法欣賞既然是一種藝術(shù)再創(chuàng)造，就必然帶上再創(chuàng)造者的主觀色彩。所謂“仁者樂山，智者樂水”，人們對這種審美的主觀性的生動說法。
A、錯誤
B、正確
8.起筆、行筆、收筆是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經(jīng)過起筆、行筆、收筆三個階段，所謂“逆入、澀行、緊收”，便是這三種用筆方法的要決。
A、錯誤
B、正確
9.平穩(wěn)，是指字中起到支撐作用的筆畫與該字的重力線相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。
A、錯誤
B、正確
10.正文、題款、印章是一幅作品的三大有機構(gòu)成部分。在創(chuàng)作時，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個完美和諧的整體。
A、錯誤
B、正確
11.點畫是構(gòu)成漢字的基礎(chǔ)，也是構(gòu)成書法藝術(shù)的主要因素。我們在書法欣賞時，不能忽視點畫線條美。
A、錯誤
B、正確
12.行筆要“澀行”，所謂“澀行”，即是書寫者人為地制造一種阻礙筆鋒運行的力量，同時又克服這種力量而前行。
A、錯誤
B、正確
13.對聯(lián)還有一種特殊表現(xiàn)形式，當(dāng)正文內(nèi)容字?jǐn)?shù)多時，可分行書寫。上聯(lián)行次自左至右，下聯(lián)行次自右至左，起首均不留空格，左右合抱，結(jié)成“龍門對”。
A、錯誤
B、正確
14.收筆要“緊收”，即回鋒緊裹收筆，也就是指“無垂不縮，無往不收”的收筆方法。
A、錯誤
B、正確
15.黃賓虹是精于墨法的大師，其點畫渾厚華滋，韻味獨佳。
A、錯誤
B、正確
16.《泰山刻石》的作者秦相李斯，可稱得上是我國書法史上第一個有記載的書法家。
A、錯誤
B、正確
17.王羲之的行書《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”，論者稱其筆勢以為飄若浮云，矯若驚龍。
A、錯誤
B、正確
18.提畫又稱挑畫，在“永字八法”中稱為“策”。與撇畫的形狀相似、方向相反，寫法與撇相近。
A、錯誤
B、正確
19.書法是指以文房四寶為工具抒發(fā)情感的一門藝術(shù)。
A、錯誤
B、正確
20.豎畫的起筆有方圓之分，收筆有懸針與垂露之別。
A、錯誤
B、正確
21.落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對正文起說明、發(fā)揮、補救、點睛的作用。
A、錯誤
B、正確
22.中鋒運筆所產(chǎn)生的效果是：點畫或渾凝圓勁，能產(chǎn)生三維空間的視覺效果，具有立體感，或秀逸含蓄，耐人尋味。
A、錯誤
B、正確
23.書法植根于中國傳統(tǒng)文化土壤，傳統(tǒng)文化是書法賴以生存、發(fā)展的背景。
A、錯誤
B、正確
24.渴墨亦為“燥筆”，是指點畫中的墨濃重，但極少水分，像干皴之筆，一般在書法作品中不大量使用。
A、錯誤
B、正確
25.“五指執(zhí)筆法”的優(yōu)點是五指能夠自然屈伸，用力齊均，筆在手中既穩(wěn)當(dāng)，又能前后左右地回旋運轉(zhuǎn)，最便于對毛筆進(jìn)行控制，坐在寫字臺前枕腕或懸腕寫字最適合用這樣的執(zhí)筆法。
A、錯誤
B、正確
26.印章的字體以篆為主。分陰文（白字）和陽文（紅字），有的印章上兼用陰文和陽文。
A、錯誤
B、正確
27.清代劉墉書法喜用濃墨，被譽為“濃墨宰相”。
A、錯誤
B、正確
28.魏碑，是北魏以及與北魏書風(fēng)相近的南北朝碑志石刻書法的泛稱，是漢代隸書向唐代楷書發(fā)展的過渡時期書法。
A、錯誤
B、正確
29.王羲之的楷書如《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、《東方朔畫贊》等“在南朝即膾炙人口”，對后世影響很大他的正體世稱“書之圣”。
A、錯誤
B、正確
30.唐人尚韻，說的是晉人崇尚瀟灑飄逸、自然清新的韻致。晉人尚法，指的是唐人崇尚法度規(guī)矩，并以此作為創(chuàng)作范式，循規(guī)蹈矩，講究出處，法則重于性情。
A、錯誤
B、正確
福師《書法》在線作業(yè)二
共50道題 總分：100分
一、單選題(共10題，20分)
1.（ ）在“永字八法”中稱“磔”。
A、橫
B、豎
C、撇
D、捺
2.《自敘帖》是（ ）狂草的代表。
A、王羲之
B、王獻(xiàn)之
C、顏真卿
D、懷素
3.起筆要( )，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。
A、順入
B、逆入
C、澀行
D、緊收
4.（ ）的文學(xué)內(nèi)容為秦始皇詔，計144字。這種有著政令教喻性質(zhì)的文字，是極其理性的產(chǎn)物。理性使書寫中規(guī)中矩，盡在法則的藩籬之內(nèi)。
A、《嶧山刻石》
B、《泰山刻石》
C、《瑯琊臺刻石》
D、《蘭亭序》
5.唐張懷瑾稱頌（ ）的小篆是：“畫如鐵石，字若飛動”，“骨氣豐勻，方圓妙絕”。
A、李斯
B、王羲之
C、王獻(xiàn)之
D、顏真卿
6.隋智永稱（ ）為“正書第一”，唐代褚遂良也極為稱贊。
A、黃庭經(jīng)
B、樂毅論
C、東方朔畫贊
D、蘭亭集序
7.《詩經(jīng)·靜女》：“靜女其孌，貽我彤管。”這里稱（ ）為“管”。
A、筆
B、墨
C、紙
D、硯
8.擒筆與縱筆是清代道光年間書法家（ ）在總結(jié)吸收前人用筆經(jīng)驗的基礎(chǔ)上提出的。
A、周星蓮
B、王羲之
C、鐘繇
D、懷素
9.（ ）是指寫豎畫懸針出鋒時，出現(xiàn)懸針的鋒尖不在豎畫的正中，而是偏到左邊去了，右邊鋒刃不僅缺了一小塊，并且還呈犬牙交錯、干枯毛澀的狀態(tài)。
A、鋸齒
B、缺鋒
C、鼠尾
D、散峰
10.被古人形容為“潤含春雨”的墨法是（ ）。
A、濃墨
B、淡墨
C、濕墨
D、渴墨
二、多選題(共10題，20分)
1.對聯(lián) 通常也稱做“對子”。對聯(lián)包括：
A、堂聯(lián)
B、楹聯(lián)
C、門對
D、春聯(lián)
2.乾隆時，曾經(jīng)把（ ）合為“三希”，并以此命其齋名為“三希堂”。
A、《蘭亭序》
B、《快雪時晴帖》
C、《中秋帖》
D、《伯遠(yuǎn)帖》
3.臨帖，即在摹帖的基礎(chǔ)上，對帖字的用筆、結(jié)字規(guī)律有了基本認(rèn)識之后，對著帖寫。臨帖有（ ）這幾種方法。
A、對臨
B、格臨
C、背臨
D、向臨
4.按照筆毫的軟硬程度，可以分為（ ）。
A、軟毫
B、硬毫
C、兼毫
D、兔毫
5.在中國古代，書法的功能是多樣性的，比如（ ）。
A、實用的文字記載功能
B、交流功能
C、滿足審美愉悅的功能
D、宣教化為政治服務(wù)的功能
6.短撇又稱平撤，與水平面相比其傾斜角度較小，長度較短。短撇有（?。┻@幾種情況。
A、直撇
B、方筆短撇
C、方頭短撇
D、圓筆短撇
7.筆有“四德”，即（ ）。
A、尖
B、齊
C、圓
D、健
8.書法作品無論楷、行、隸、篆各體，都須講究章法布局，尤其是行、草書表現(xiàn)得最為強烈和充分。
A、楷書
B、行書
C、草書
D、隸書
9.歷代書家擅長寫楷書的確實很多，根據(jù)風(fēng)格特征大致可分為（ ）這幾類。
A、晉人楷書
B、初唐楷書
C、中晚唐楷書
D、魏碑楷書
10.一出戲有主角有配角，一幅畫有近景有遠(yuǎn)景，一個字有主筆有次筆。主筆是指（ ）。
A、占有重要位置，起一字的主體支撐作用
B、筆畫最長，書寫難度最大的一筆
C、表現(xiàn)力最強的一筆
D、筆畫最短，書寫難度最小的一筆
三、判斷題(共30題，60分)
1.筆遲重取其妍美，急速方能流暢遒勁，所以運筆的遲與速，須作有機配合，方能獲得理想的效果。
A、錯誤
B、正確
2.落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對正文起說明、發(fā)揮、補救、點睛的作用。
A、錯誤
B、正確
3.豎畫的起筆有方圓之分，收筆有懸針與垂露之別。
A、錯誤
B、正確
4.書法欣賞既然是一種藝術(shù)再創(chuàng)造，就必然帶上再創(chuàng)造者的主觀色彩。所謂“仁者樂山，智者樂水”，人們對這種審美的主觀性的生動說法。
A、錯誤
B、正確
5.對聯(lián)還有一種特殊表現(xiàn)形式，當(dāng)正文內(nèi)容字?jǐn)?shù)多時，可分行書寫。上聯(lián)行次自左至右，下聯(lián)行次自右至左，起首均不留空格，左右合抱，結(jié)成“龍門對”。
A、錯誤
B、正確
6.印章的字體以篆為主。分陰文（白字）和陽文（紅字），有的印章上兼用陰文和陽文。
A、錯誤
B、正確
7.潤筆不是寫字前的必要工作，可以筆一拿沾墨便要寫字。
A、錯誤
B、正確
8.臨帖的方式，與讀帖的博與雜相反、是求精求專，特別是初入門的人，切不可頻頻換帖，今天寫顏，明天學(xué)歐，朝三暮四地臨習(xí)，這樣不會有進(jìn)步的。
A、錯誤
B、正確
9.宿墨之法，其實并非書寫時使用的方法，它并不是與筆畫的完成同時的，而是在點畫寫完之后，乘筆畫尚濕以水點于筆畫之上，讓墨沖出畫外的用墨方法。
A、錯誤
B、正確
10.章法布局是書法作品最重要的表現(xiàn)手段之一，是創(chuàng)作書法作品必須掌握的知識和技能。
A、錯誤
B、正確
11.有墨處必有筆，有筆處亦有墨，筆與墨互為依存，相得益彰，用墨之法也是筆法的一種輔助手段。
A、錯誤
B、正確
12.隸書又名正書、真書，由鐘繇所創(chuàng)。
A、錯誤
B、正確
13.單款是指落上書寫者的姓名（或字、號）、正文出處、書寫時間及地點等。位置在正文之后。
A、錯誤
B、正確
14.平穩(wěn)，是指字中起到支撐作用的筆畫與該字的重力線相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。
A、錯誤
B、正確
15.所謂“五指執(zhí)筆”，指用“擫、押、鉤、格、抵”五字來說明的執(zhí)筆方法。大意是要五指齊力，力聚管心，各司其責(zé)。由于這種方法要用到五指，所以又稱“五指執(zhí)筆法”。
A、錯誤
B、正確
16.露鋒點是將點的起筆處的筆鋒藏起來，故又稱圓點。
A、錯誤
B、正確
17.書寫的姿勢對于練習(xí)寫字非常重要。姿勢不對，久而成習(xí)，不僅不雅觀，對身體也不利，正確的寫字姿勢不僅能保證書寫自如，減輕疲勞，提高書寫水平，因此，必須引起重視。
A、錯誤
B、正確
18.魏碑，是北魏以及與北魏書風(fēng)相近的南北朝碑志石刻書法的泛稱，是漢代隸書向唐代楷書發(fā)展的過渡時期書法。
A、錯誤
B、正確
19.轉(zhuǎn)和折實筆畫轉(zhuǎn)換方向的兩種形式。轉(zhuǎn)筆，是指轉(zhuǎn)動筆管。
A、錯誤
B、正確
20.收筆要“緊收”，即回鋒緊裹收筆，也就是指“無垂不縮，無往不收”的收筆方法。
A、錯誤
B、正確
21.橫捺又稱“臥捺”，即“走之”。橫捺比豎捺更難寫；因為它的弧度有起伏俯仰的變化，稍不留意即會出錯。
A、錯誤
B、正確
22.先秦稱銅為“金”，所以后人把古代銅器上的文字也叫做金文，又由于這些銅器中以禮器、樂器居絕大多數(shù)，而禮器中以鼎為最多，樂器中以鐘為最多，故又稱金文為“銅鼎文”。
A、錯誤
B、正確
23.清代劉墉書法喜用濃墨，被譽為“濃墨宰相”。
A、錯誤
B、正確
24.起筆、行筆、收筆是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經(jīng)過起筆、行筆、收筆三個階段，所謂“逆入、澀行、緊收”，便是這三種用筆方法的要決。
A、錯誤
B、正確
25.王羲之的行書《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”，論者稱其筆勢以為飄若浮云，矯若驚龍。
A、錯誤
B、正確
26.楷書的橫畫有主次之分，勢態(tài)有仰覆之別，起筆與收筆也有藏露方圓的不同。
A、錯誤
B、正確
27.《泰山刻石》的作者秦相李斯，可稱得上是我國書法史上第一個有記載的書法家。
A、錯誤
B、正確
28.印章分“名章”和“閑章”兩類。名章內(nèi)容多為格言、警句、年代、個人主張、一句話、兩句詩等。
A、錯誤
B、正確
29.黃賓虹是精于墨法的大師，其點畫渾厚華滋，韻味獨佳。
A、錯誤
B、正確
30.書家常談的“布白均勻”，就是指毛筆漢字里的白色塊面的布置要均勻和諧，也就是書寫時的黑色筆畫要將白色塊面切割均勻。布白均勻是組字的基本法則規(guī)律。
A、錯誤
B、正確
奧鵬，國開，廣開，電大在線，各省平臺，新疆一體化等平臺學(xué)習(xí)
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