22秋中傳媒《影片分析(下)》平時作業(yè)-00001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 20 道試題,共 80 分)
1.1902年，愛迪生的攝影師埃德溫鮑特拍攝了《一個美國消防隊員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?，在?）解放了剪輯。
A.時間
B.空間
C.時間和空間
D.蒙太奇
2.不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（ ）。
A.化入化出
B.劃入劃出
C.淡入淡出
D.切入切出
3.《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈重逢的那些場面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？
A.切入切出
B.淡入淡出
C.劃入劃出
D.溶入溶出
4.常規(guī)的敘事電影的一個重要原則是要 盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個鏡頭到另一個鏡頭又多少會擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（ ）
A.連貫性剪輯
B.非連貫性剪輯
C.蒙太奇
D.長鏡頭
5.下列哪一部是分段式敘事的影片？
A.《后窗》
B.《正午》
C.《甲方乙方》
D.《黨同伐異》
6.有學(xué)者認(rèn)為：類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個由淺入深的幻覺模式，它像一個蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實來看。 以上指的是類型片的哪種特性？
A.模式性
B.二元性
C.夢幻性
D.相似性
7.有些影片，現(xiàn)實的時間幾乎和銀幕的時間等長，剪輯的工作就好像制作一個方程式，平衡故事實際長度和銀幕上的時間。下列哪一部是這類的影片。
A.《后窗》
B.《正午》
C.《甲方乙方》
D.《克萊默夫婦》
8.在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)?/p>
A.相同
B.相反
C.視拍攝角度而定
D.視拍攝對象而定
9.以兩個人物對話的場景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個方向相對的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？
A.相對角度
B.平行角度
C.內(nèi)反拍角度
D.外反拍角度
10.如果被拍攝對象面對面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運動方向和對象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（ ）。
A.方向軸線
B.運動軸線
C.角度軸線
D.180度軸線
11.影片創(chuàng)作的第三個階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個階段稱之為
A.劇本創(chuàng)作
B.導(dǎo)演拍攝
C.剪輯
D.后期合成
12.物體的運動方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為
A.運動方向
B.視線方向
C.中性方向
D.拍攝方向
13.如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個人物，例如集中表現(xiàn)一個人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。這種角度是？
A.內(nèi)反拍角度
B.外反拍角度
C.平行角度
D.相對角度
14.為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場面調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)往往不局限于軸線一側(cè)，但只有掌握越過軸線的方法才能減少對觀眾的干擾，下面哪一種會造成跳軸。
A.利用攝影機(jī)的運動越過軸線
B.利用插入鏡頭改變方向
C.用有明確方向的中性鏡頭來間隔軸線兩邊的鏡頭
D.利用雙軸線(見圖)，越過一個軸線，由另一個軸線完成空間的統(tǒng)一
15.1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？
A.電影拼貼
B.跳接
C.插入鏡頭
D.最后一分鐘營救
16.電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。的一次卡片事件直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。
A.喬治·梅里愛
B.大衛(wèi)·格里菲斯
C.阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
D.斯坦利·庫布里克
17.下面哪一項不屬于藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格。
A.關(guān)注人物，淡化故事情節(jié)
B.因果關(guān)系被偶然性代替
C.開放的結(jié)局
D.從來都要揭示情節(jié)的作用
18.在鮑特的基礎(chǔ)上，格里菲斯成為電影史上第一個自覺地使用剪輯的人。在《道利冒險記》（1908年）中，格里菲斯創(chuàng)造了（ ）手法。
A.閃白
B.閃回
C.倒敘
D.插敘
19.敘事遍存于一切時代、一切地方、一切社會。它超越國度、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著。
A.羅蘭·巴特
B.大衛(wèi)·波德維爾
C.威廉·莎士比亞
D.阿倫·雷乃
20.影片《戰(zhàn)艦波將金號》中的敖德薩階梯段落，就是用139個鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫面反復(fù)出現(xiàn)二十多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏對比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了剪輯的作用。
A.時間省略
B.空間表現(xiàn)
C.敘事
D.節(jié)奏
二、多選題 (共 2 道試題,共 20 分)
21.傳統(tǒng)敘事影片對于時序的處理方式在歷時性上有順敘、倒敘、閃回、插敘等，在共時性上則通過以下哪些手段敘述出來？
A.平行蒙太奇
B.理性蒙太奇
C.表現(xiàn)蒙太奇
D.交叉蒙太奇
22.如果導(dǎo)演追求的是空間上的連貫性而舍棄交叉剪輯平行表現(xiàn)，那么在時間的軸線上將制造一種臨時性的多視點敘事。下列哪些影片屬于這一類型。
A.《克萊默夫婦》
B.《西北偏北》
C.《瘋狂的石頭》
D.《兩桿大煙槍》
奧鵬，國開，廣開，電大在線，各省平臺，新疆一體化等平臺學(xué)習(xí)
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