19秋學(xué)期（1709、1803、1809、1903、1909）《大學(xué)語(yǔ)文》在線作業(yè)-0002

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)

1.下列對(duì)于《長(zhǎng)生殿》的思想蘊(yùn)含的說(shuō)法不正確的是

A.作品愛(ài)情主題和政治主題這兩個(gè)方面是緊密關(guān)聯(lián)，相反而相成的

B.作者充分看到人的情感生活與社會(huì)角色之間難以協(xié)調(diào)的矛盾，并以此上升到人生哲理的高度，才使他對(duì)社會(huì)和人生徹底失望，從而最終得出“情緣總歸虛幻”的結(jié)論

C.作者對(duì)李楊的情緣充滿了不滿和抨擊的態(tài)度，否定人間真摯的愛(ài)情

D.《長(zhǎng)生殿》主張對(duì)雙重主題的矛盾這個(gè)永恒的遺憾用佛家出世的思想進(jìn)行頓悟和超越

E..《西游記》

2.《稼軒長(zhǎng)短句》指的是（）的詞集

A.李清照

B.蘇東坡

C.陸游

D.辛棄疾

3.《蒹葭》選自《詩(shī)經(jīng)》中的()

A.《周南》

B.《衛(wèi)風(fēng)》

C.《秦風(fēng)》

D.《鄭風(fēng)》

4.艷色的田野,艷色的秋景,/夢(mèng)境似的分明,模糊,消隱,——/催催催!是車輪還是光陰?/催老了秋容,催老了人生!”這段詩(shī)句出自徐志摩的哪首詩(shī)?( )

A.《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》

B.《為要尋一顆明星》

C.《滬杭車中》

D.《再別康橋》

5.下列不屬于《西游記》的藝術(shù)精神的是

A.在語(yǔ)言風(fēng)格方面，創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了“說(shuō)話”藝術(shù)的語(yǔ)言特色

B.奇詭變幻的神話世界

C.集動(dòng)物性、神性和人性于一身的人物形象

D.寓莊于諧的諷刺藝術(shù)

6.1920年，中國(guó)出版的第一部白話新詩(shī)集為（）

A.郭沫若《女神》

B.汪靜之《蕙的風(fēng)》

C.冰心《繁星》

D.胡適《嘗試集》

7.“辯麗橫肆”是（）的主要特色，標(biāo)志著先秦?cái)⑹律⑽恼Z(yǔ)言運(yùn)用的新水平

A.《左傳》

B.《尚書(shū)》

C.《國(guó)語(yǔ)》

D.《戰(zhàn)國(guó)策》

8.不屬于《西廂記》的故事創(chuàng)作源流的是

A.《會(huì)真記》

B.“東海孝婦”的故事

C.《蝶戀花鼓子詞》

D.《西廂記諸宮調(diào)》

9.以下對(duì)于明代章回小說(shuō)形式特征的說(shuō)法錯(cuò)誤的是

A.在全書(shū)的開(kāi)場(chǎng)和收尾時(shí)，往往以一首詩(shī)或一首詞作起或作結(jié)

B.每一回的開(kāi)場(chǎng)，大都沒(méi)有詩(shī)或詞，但每一回的結(jié)尾，必定有詩(shī)

C.在正文中，受變文、鼓子詞、話本的影響，也適當(dāng)插入詩(shī)詞

D.在敘述方面，它很注意說(shuō)與聽(tīng)的關(guān)系。

10.下列哪一個(gè)不是散曲的體制和特點(diǎn)

A.多用襯字

B.無(wú)入聲。

C.抒情含蓄

D.分為小令和套數(shù)兩大類，小令只有一段，句句押韻

11.下列詩(shī)人不屬于宋代白體詩(shī)人的是

A.李昉

B.林逋

C.徐鉉

D.王禹偁

12.下列不屬于《漢宮秋》對(duì)歷史人物進(jìn)行了改造的是

A.將民族和睦的象征或政治的犧牲品的王昭君改寫(xiě)成帶有悲劇色彩的愛(ài)國(guó)女英雄

B.馬致遠(yuǎn)將正史中的漢強(qiáng)匈奴弱改為漢弱匈奴強(qiáng)

C.將好色而昏庸的漢元帝改寫(xiě)成一個(gè)有雙重性格的人物形象：既昏庸無(wú)能又忠于愛(ài)情。作者對(duì)其既有批判，又有同情

D.將毛延壽由畫(huà)工身份改變?yōu)橹写蠓?，從一般小人變?yōu)橘u國(guó)漢奸，意在批判宋末變節(jié)投降元軍的賣國(guó)奸臣

13.( ),此之謂大丈夫。

A.貧賤不能移，威武不能屈，富貴不能淫

B.威武不能屈，貧賤不能移，富貴不能淫

C.富貴不能淫，威武不能屈，貧賤不能移

D.富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈

14.（）提出“詞別是一家”的理論，強(qiáng)調(diào)詞在藝術(shù)上應(yīng)該有自己的特點(diǎn)，要協(xié)音律，有情致

A.李清照

B.蘇軾

C.姜夔

D.柳永

15.代表中國(guó)文言小說(shuō)的成熟和繁榮的是()

A.魏晉南北朝小說(shuō)

B.唐傳奇

C.宋元話本

D.明清章回體小說(shuō)

16.宋代詞人李清照的號(hào)為()

A.東坡居士

B.易安居士

C.淮海居士

D.稼軒居士

17.中篇小說(shuō)《短褲黨》的作者是( )

A.許杰

B.王統(tǒng)照

C.蔣光慈

D.郭沫若

18.下列不屬于辛棄疾詞的藝術(shù)特色的是

A.以蒼涼、雄奇、沉郁為主導(dǎo)風(fēng)格，但

B.多用比興，博征典故，語(yǔ)言繁富

C.意境開(kāi)闊，氣勢(shì)飛動(dòng)

D.詞中的情感，多屬于文人士大夫那種高潔清雅的意趣

19.下列不屬于《水滸傳》與綠林文化的政治特征的是

A.“逼上梁山”是多數(shù)梁山好漢上山聚義的共同原因

B.路見(jiàn)不平，拔刀相助

C.“替天行道”是梁山好漢的政治行動(dòng)綱領(lǐng)

D.“接受招安”是梁山起義的必然結(jié)局

20.《天狗》是著名詩(shī)人郭沫若的作品,這個(gè)作品選自()

A.《女神》

B.《神曲》

C.《燃燒的天空》

D.《再別康橋》

二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)

21.散曲的來(lái)源有( )

A.不少曲調(diào)從詞調(diào)發(fā)展而來(lái)

B.諸宮調(diào)

C.唐詩(shī)

D.北方民歌

22.元雜劇的演唱體制是( )

A.用北方歌曲演唱

B.每折只采用一種宮調(diào)，四折的宮調(diào)可重復(fù)

C.流行的宮調(diào)有五宮四調(diào)

D.每劇一般只用一人主唱，其他腳色只有說(shuō)白

23.下列作品屬于曹禺的有（）

A.《日出》

B.《北京人》

C.《雷雨》

D.《龍須溝》

24.湯顯祖“臨川四夢(mèng)”包括（）

A.《紫釵記》

B.《牡丹亭還魂記》

C.《南柯夢(mèng)記》

D.《邯鄲夢(mèng)記》

25.清代小說(shuō)變化在( )

A.小說(shuō)觀念不斷更新

B.小說(shuō)題材類型的不斷擴(kuò)大

C.小說(shuō)編創(chuàng)方式的不斷成熟

D.人們更加注重小說(shuō)揚(yáng)善懲惡的社會(huì)功能

26.二拍的社會(huì)內(nèi)容有( )

A.經(jīng)商題材的時(shí)代特色

B.愛(ài)情題材的新突破

C.對(duì)傳統(tǒng)貞節(jié)觀念的突破

D.超前的社會(huì)批判精神

27.蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)特色( )

A.講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問(wèn)

B.多發(fā)議論

C.善用比喻

D.時(shí)有雅謔

28.徐渭在雜劇方面的作品有( )

A.《漁陽(yáng)弄》

B.《女駙馬》

C.《雌木蘭》

D.《玉禪師》

29.其詩(shī)與李商隱齊名,世稱“溫李”,詞與韋莊并稱“溫韋”的五代時(shí)期的文學(xué)家是()

A.溫庭筠

B.溫飛卿

C.謝道韞

D.溫岐

30.以下屬于英雄傳奇小說(shuō)的有( )

A.《大唐秦王詞話》

B.《列國(guó)志傳》

C.《隋唐兩朝志傳》

D.《唐書(shū)志傳》

三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)

31.蘇軾的詞以其雄大的才力開(kāi)創(chuàng)了新的境界與風(fēng)格,在很大程度上改變了文人詞的面目

32.魏晉時(shí)期,散文發(fā)展出現(xiàn)了新的氣息。與詩(shī)歌的重個(gè)性、重抒情、注重文采同步,散文創(chuàng)作也突破經(jīng)世致用的藩籬,向著抒情濃郁、文采斐然的方向邁進(jìn)。

33.歐陽(yáng)修的《戲答元珍》與蘇軾的《六月二十日夜渡?！?，都是作者被貶官后的作品，二詩(shī)均以“寓情于景”的藝術(shù)手法，表達(dá)了樂(lè)觀曠達(dá)的人生觀

34.呂天成的《曲品》是我國(guó)第一部系統(tǒng)的戲曲批評(píng)專著。王驥德的《曲律》是我國(guó)第一部全面論述南北曲源流等戲曲方面的理論著作。

35.公安派以袁宏道為代表,“公安三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人。

36.《滄浪亭記》的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆是“可以見(jiàn)士之欲垂名于千載之后，不與其澌然而俱盡者，則有在矣”，前人稱之為“一篇曲折文字，立意在此一句”。

37.歐陽(yáng)修詩(shī)歌總體藝術(shù)特色是:風(fēng)格以平淡為主,但含意深婉,脈絡(luò)細(xì)密。( )

38.建安詩(shī)歌帶有強(qiáng)烈的個(gè)性、濃郁的悲劇色彩,形成了“建安風(fēng)骨”的時(shí)代風(fēng)格

39.《三國(guó)演義》的最早刊本為明代嘉靖壬午(1552)刊刻的《三國(guó)志通俗演義》。

40.現(xiàn)存元末明初楊訥所作的《西游記》雜劇,共六本二十一折,其第一本全部敷演唐僧出世的故事,是后來(lái)《西游記》小說(shuō)的重要內(nèi)容,豬八戒的形象也第一次在劇中出現(xiàn)。

41.“后七子”的代表人物是李攀龍、王世貞。初期則以謝榛為代表

42.代表明代散曲最高成就的是南散曲

43.《蘭亭集序》一篇古代游宴的名篇，記載了中國(guó)文化史上的一代盛大事

44.“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”出自李白的《行路難》

45.元代散文基本籠罩在宋儒思想和唐宋以來(lái)古文傳統(tǒng)的影響之下,但在發(fā)展過(guò)程中,有著宗唐和宗宋的不同傾向。

46.晏殊的詞主要受馮延巳的影響,語(yǔ)言清淡自然,以白描為主,不失精巧之美

47.沈璟的傳奇合稱《屬玉堂傳奇》,其中《義俠記》是他的代表作。屬于吳江派的成員有沈自晉、袁于令和卜世臣。

48.《左傳》、《國(guó)語(yǔ)》、《戰(zhàn)國(guó)策》等歷史散文的出現(xiàn),標(biāo)志著敘事文的成熟,開(kāi)啟了我國(guó)敘事文學(xué)的傳統(tǒng)

49.現(xiàn)存洪「木便」《清平山堂話本》(又名《六十家小說(shuō)》)是最早的話本專集。

50.確立了以小令為主的文本體式、以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)詞體進(jìn)入晚唐五代以后,經(jīng)文士的改造與加工而漸趨成熟;又經(jīng)“花間鼻祖”溫庭筠的創(chuàng)造和南唐詞人馮延巳、李煜的強(qiáng)化,進(jìn)一步范