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選擇題
1.西方音樂的歷史通常從哪一個(gè)時(shí)期講起？
A 古羅馬 B 古希臘
C 古埃及 D 古印度
2.西方音樂的歷史痕跡可見于：
A 考古挖掘的樂器與樂譜殘片 B 陶器、浮雕上的音樂圖像
C 古代文獻(xiàn)記載 D 以上三點(diǎn)均可
3.“音樂”一詞的來源與什么神靈有關(guān)？
A 宙斯 B 阿波羅
C 繆斯 D 雅典娜
4.德爾斐贊美詩常用的伴奏樂器是：
A 阿夫洛斯管 B 潘笛
C 里拉琴 D 豎琴
5.酒神頌歌常用的伴奏樂器是：
A 阿夫洛斯管 B 管風(fēng)琴
C 基薩拉琴 D 鼓和鈸
6.詞意為“和著里拉琴而唱的詩歌”指的是：
A 頌歌 B 抒情詩
C 史詩 D 贊美詩
7.悲劇《俄瑞斯特斯》的創(chuàng)作者是：
A 荷馬 B 薩福
C 埃斯庫羅斯 D 歐里庇得斯
8.提出以四音音列為音樂體系基礎(chǔ)的古希臘音樂理論家是：
A 畢達(dá)哥拉斯 B 亞里斯多塞諾斯
C 柏拉圖 D 蘇格拉底
10、古羅馬音樂的主要特征是：
A 軍樂較發(fā)達(dá) B 追求氣勢和排場
C 是身份地位的象征 D 以上三點(diǎn)均是
11.“中世紀(jì)”的開端通常以西羅馬帝國的陷落為標(biāo)志，其年代是：
A 公元313年 B 公元476年
C 公元800年 D 公元1054年
12.中世紀(jì)音樂的盛期是指：
A 5-10世紀(jì) B 11-13世紀(jì)
C 14世紀(jì) D 16世紀(jì)
13.西方教會初期，米蘭教區(qū)使用的圣詠是：
A 安布羅斯圣詠 B 高盧圣詠
C 貝內(nèi)文托圣詠 D 老羅馬圣詠
14.莫扎拉比圣詠主要指哪個(gè)地區(qū)的圣詠？
A 不列顛 B 法 國
C 意大利 D 西班牙和葡萄牙
15.按照詞樂關(guān)系，歌詞的一個(gè)音節(jié)配四到五個(gè)音符的形式稱為：
A 吟誦式 B 花唱式
C 紐姆式 D 音節(jié)式
16.在圣詠的演唱方式中，將唱詩班分成兩組輪流演唱的形式屬于：
A 應(yīng)答歌唱 B 交替歌唱
C 齊 唱 D 獨(dú) 唱
20.常規(guī)彌撒配樂的第一首經(jīng)文是：
A 榮耀經(jīng) B 信 經(jīng)
C 圣哉經(jīng) D 慈悲經(jīng)
21.最初在“哈里路亞”的花唱旋律上附加歌詞，后來獨(dú)立出來的體裁是：
A 附加段 B 繼敘詠 C 教儀劇
22.以下哪些樂曲曾引用《末日經(jīng)》做為旋律素材？
A 柏遼茲《幻想交響曲》 B 李斯特《死之舞》
C 圣?！恩俭t之舞》 D 以上三部均是
23.以耶穌誕生、復(fù)活等故事編創(chuàng)的小型戲劇屬于：
A 道德劇 B 奇跡劇 C 神秘劇
24.《美德的戲劇》出自哪位作曲家？
A 希德嘉 B 薩 福 C 萊奧南
25.西方最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂叫做；
A 迪斯康特 B 附加段 C 奧爾加農(nóng)
26.最早附加的奧爾加農(nóng)聲部位于圣詠的：
A 上方五度 B 下方五度 C 平行八度
27.巴黎圣母院樂派的《奧爾加農(nóng)大全》最早是由誰編創(chuàng)的？
A 萊奧南 B 佩羅坦 C 希德嘉
28.巴黎圣母院樂派中，擅長創(chuàng)作迪斯康特的作曲家是：
A 萊奧南 B 鄧斯泰布爾 C 佩羅坦
29.復(fù)調(diào)經(jīng)文歌的直接前身是：
A 孔杜克圖斯 B 克勞蘇拉 C 奧爾加農(nóng)
30.13世紀(jì)的經(jīng)文歌多為幾個(gè)聲部？
A 三個(gè) B 兩個(gè) C 五個(gè)
31.中世紀(jì)初期西方最重要的音樂理論家是：
A 圭多 B 波埃修斯 C 格拉瑞安
32.在波埃修斯的音樂類別劃分中，處在最高等級的是：
A 天樂 B 人樂 C 器樂
33.公元9世紀(jì)出現(xiàn)的用以提示旋律輪廓的記譜法是：
A 字母譜 B 紐姆譜 C 四線譜
34.11世紀(jì)極力推行四線譜的音樂理論家是：
A 萊奧南 B 佩羅坦 C 圭多?達(dá)雷佐
35.中世紀(jì)發(fā)明唱名法的音樂理論家是：
A 波埃修斯 B 圭多?達(dá)雷佐 C 弗朗科
36.取自圣約翰贊美詩首音節(jié)的唱名有幾個(gè)？
A 六個(gè) B 七個(gè)
37.辨別教會調(diào)式的最重要的音符是：
A 吟誦音 B 結(jié)束音 C 偽 音
38.正調(diào)式的吟誦音通常位于結(jié)束音的：
A 下方五度 B 上方五度 C 下方三度
39.《十二調(diào)式》中以A為結(jié)束音的正調(diào)式是：
A 伊奧尼亞 B 愛奧利亞 C 混合里底亞
40.12世紀(jì)出現(xiàn)的六種節(jié)奏模式，其時(shí)值主要采用：
A 三分法 B 二分法 C 三分與二分兼有
41.孔杜克圖斯與教會音樂體裁的最大區(qū)別是：
A 采用世俗題材 B 歌詞用韻文 C 以新創(chuàng)作的旋律為基礎(chǔ)
42.13世紀(jì)前后出現(xiàn)的民間器樂舞曲叫做：
A 戈利亞德 B 埃斯坦比耶 C 克勞蘇拉
43.法國南部的游吟詩人也稱作：
A 特羅巴多 B 特羅威爾 C 戀詩歌手
44.創(chuàng)作《我看到云雀高飛》的游吟詩人是：
A 瓦爾特 B 漢斯?薩克斯 C 文塔多恩
45.德國戀詩歌手常用的巴歌體結(jié)構(gòu)是：
A. AAB B . ABA C. ABC
46.14世紀(jì)最早提出“新藝術(shù)”概念的是哪位作曲家？
A 穆里斯 B 維特里 C 馬 紹
47.14世紀(jì)擔(dān)負(fù)技術(shù)與風(fēng)格革新的主要音樂體裁是：
A 經(jīng)文歌 B 彌撒曲 C 贊美詩
48.法國“新藝術(shù)”時(shí)期最具代表性的作曲家是：
A 蘭迪尼 B 馬 紹 C 弗朗科
49.以下哪一種體裁不是法國“新藝術(shù)”時(shí)期的常用世俗體裁？
A 維勒萊 B 敘事歌
C 牧 歌 D 回旋歌
50.意大利14世紀(jì)常見的世俗音樂體裁有：
A 牧歌 B 巴拉塔
C 獵歌 D 含以上三種
51．文藝復(fù)興運(yùn)動最早發(fā)軔于14世紀(jì)的哪個(gè)地區(qū)？
A 法 國 B 意大利 C 英 國
52.以下哪位藝術(shù)家不屬于文藝復(fù)興時(shí)期？
A 拉斐爾 B 彼特拉克
C 歌 德 D 米開朗基羅
53.福布爾東的風(fēng)格特點(diǎn)是：
A 音響豐滿 B 主調(diào)和聲風(fēng)格
C 多用三六度音程 D 以上三點(diǎn)均是
54.以下哪位是15世紀(jì)上半葉英國最杰出的作曲家：
A 鄧斯泰布爾 B 蘭迪尼 C 班舒瓦
55.勃艮第時(shí)代最重要的作曲家是：
A 馬 紹 B 杜 費(fèi) C 奧克岡
56.《最近玫瑰開放》的體裁是：
A 彌撒曲 B 法語尚松 C 等節(jié)奏經(jīng)文歌
57.以下哪位作曲家被馬丁?路德盛贊為“音符的主人”？
A 伊薩克 B 拉 索 C 若斯坎
58.以下哪位作曲家不屬于“法-佛蘭德作曲家”？
A 若斯坎 B 奧克岡
C 雅內(nèi)坎 D 奧布雷赫特
59.以下哪首曲調(diào)常被文藝復(fù)興作曲家用作彌撒曲的定旋律？
A 面色蒼白 B 武裝的人 C 羅班愛我
60.16世紀(jì)法-佛蘭德樂派最常用的彌撒曲類型是：
A 定旋律彌撒曲 B 格言主題彌撒曲 C 模擬彌撒曲
61.16世紀(jì)盛行于法國的世俗聲樂體裁是？
A 牧 歌 B 尚 松 C 比良西科
62.16世紀(jì)擅長創(chuàng)作描繪性尚松的作曲家是？
A 若斯坎 B 彼特拉克
C 維拉爾特 D 雅內(nèi)坎
63.意大利牧歌的風(fēng)格特點(diǎn)是：
A 詩詞高雅 B 重視對情感的表達(dá)
C 多為通譜體 D 以上三點(diǎn)均是
64.以下哪位作曲家是16世紀(jì)中期牧歌的重要代表？
A 費(fèi)斯塔 B 羅 勒 C 阿卡德爾特
65.以下哪位作曲家被譽(yù)為“牧歌的舒伯特”？
A 馬倫齊奧 B 維拉爾特 C 維森蒂諾
66.哪位牧歌作曲家因傳奇經(jīng)歷和怪異的創(chuàng)作手法而倍受現(xiàn)代作曲家關(guān)注？
A 蒙特威爾第 B A.加布里埃利 C 杰蘇阿爾多
67.以下哪種聲樂體裁常帶有fa-la疊歌？
A 英國牧歌 B 意大利牧歌 C 德國利德
68.以下哪位作曲家最擅長創(chuàng)作琉特琴歌曲？
A 托馬斯?莫利 B 奧克岡
C 雅內(nèi)坎 D 約翰?道蘭德
69.文藝復(fù)興時(shí)期最流行的家庭獨(dú)奏樂器是：
A 管風(fēng)琴 B 維奧爾琴 C 琉特琴
70.以下哪種器樂體裁與即興演奏有關(guān)？
A 托卡塔 B 幻想曲
C 前奏曲 D 以上三種均是
71.德國宗教改革在音樂上的最重要的成果是？
A 經(jīng)文歌 B 彌撒曲
C 眾贊歌 D 奧爾加農(nóng)
72.《上帝是我們的堅(jiān)固堡壘》的詞作者是：
A 馬丁?路德 B 加爾文
C 約翰?瓦爾特 D 伊薩克
73.最能體現(xiàn)特倫托大公會議精神的天主教作曲家是：
A 若斯坎 B 維拉爾特
C 帕萊斯特里納 D 塔利斯
74.后世將帕萊斯特里納及其追隨者稱為：
A 威尼斯樂派 B 羅馬樂派
C 法-弗蘭德樂派 D 勃艮第樂派
75.文藝復(fù)興晚期集大成的一位北方作曲家是：
A 拉 索 B 扎利諾
C 維爾特 D 馬丁?路德
76.以下哪部作品不屬于拉索？
A 《回聲》 B 《白天鵝的死亡之歌》 C 《我親愛的夫人》
77.以下哪位作曲家不屬于英國？
A 約翰?塔弗納 B 托馬斯?塔利斯
C 威廉?伯德 D 約翰?瓦爾特
78.塔利斯的經(jīng)文歌《寄希望于遠(yuǎn)方》有多少個(gè)聲部？
A 16個(gè) B 40個(gè) C 8個(gè)
79.16世紀(jì)威尼斯音樂文化的發(fā)展中心是：
A 圣彼得大教堂 B 圣馬可大教堂 C 圣母百花大教堂
80.威尼斯樂派最重要的作曲家是：
A 扎利諾 B 馬倫齊奧
C 拉 索 D 喬瓦尼?加布里埃利
81.“巴羅克” 一詞在葡萄牙語中意指_________。
A. 形狀不規(guī)則的珊瑚
B. 形狀不規(guī)則的項(xiàng)鏈
C. 形狀不規(guī)則的珍珠
D. 形狀不規(guī)則的鉆石
82.“巴羅克”一詞在藝術(shù)領(lǐng)域最初含有貶義，但是不包括__________。
A. 夸張的
B. 激情的
C. 過度裝飾的
D．完美的
83.西方音樂史一般將巴羅克時(shí)期確定為___________前后。
A． 1600―1700年
B. 1600―1800年
C. 1650―1800年
D. 1600―1750年
84.意大利早期歌劇的誕生地是_________。
A. 羅馬
B. 博洛尼亞
C. 佛羅倫薩
D. 威尼斯
85.以下不屬于西方早期歌劇源流的是____________。
A. 古希臘戲劇
B. 幕間劇
C. 宗教劇
D. 滑稽劇
86.西方音樂史上僅有部分手稿頁保存至今的第一部歌劇是__________。
A. 《達(dá)芙妮》
B. 《尤里迪茜》
C. 《奧菲歐》
D. 《普羅米修斯》
87.克勞迪奧?蒙特威爾第出生于意大利的___________。
A. 威尼斯
B. 克里蒙納
C. 博洛尼亞
D. 熱那亞
88.歌劇《奧菲歐》中的男主人公擅長_________。
A. 狩獵
B. 演講
C. 歌唱
D. 長跑
89.尤里迪茜是被________傷害致死的。
A. 蛇
B. 狼
C. 奧菲歐
D. 冥王
90.早期歌劇在羅馬的發(fā)展，出現(xiàn)了__________和宣敘調(diào)的明確劃分。
A. 詠敘調(diào)
B. 念唱
C. 詠嘆調(diào)
D. 道白
91.意大利的第一所面向公眾的歌劇院出現(xiàn)在__________。
A. 佛羅倫薩
B. 威尼斯
C. 米蘭
D. 都靈
92.在早期歌劇領(lǐng)域，成人階段繼續(xù)保持女性音域和音色的男性歌唱者，被稱為___________。
A. 童聲歌手
B. 假聲歌手
C. 閹人歌手
D. 高音歌手
93.以下專門為獨(dú)奏鍵盤樂器創(chuàng)作的帶有即興性的音樂體裁是___________。
A. 賦格
B. 利切卡爾
C. 托卡塔
D. 奏鳴曲
94.將不同風(fēng)格舞曲串聯(lián)起來的器樂音樂體裁是___________。
A. 賦格
B. 前奏曲
C. 奏鳴曲
D. 組曲
95.17世紀(jì)巴羅克早期，“奏鳴曲”一詞泛指___________。
A. 鍵盤音樂
B. 聲樂音樂
C. 器樂音樂
D. 室內(nèi)樂
96.“清唱劇”（oratorio）一詞的最初含義是指___無_________。
A. 宗教劇
B. 小祈禱廳
C. 幕間劇
D. 告解室
97.西方音樂史上被公認(rèn)為第一部清唱劇的作品是卡瓦里埃利的___________。
A. 《關(guān)于靈魂與肉體的戲劇》
B. 《參孫》
C. 《麥克白》
D. 《耶夫塔》
98.清唱劇在聲樂表演方面特別注重___________的作用。
A. 詠嘆調(diào)
B. 宣敘調(diào)
C. 敘事者
D. 合唱
99.14世紀(jì)出現(xiàn)以齊唱形式集體詠唱耶穌受難的體裁被稱為___________。
A. 敘事清唱劇
B. 宗教劇
C. 素歌受難樂
D. 復(fù)調(diào)受難樂
100.17世紀(jì)后半葉，受難樂逐步發(fā)展成為帶有__________的大型聲樂體裁。
A. 文學(xué)性
B. 戲劇性
C. 儀式性
D. 史詩性
101.J.S. 巴赫創(chuàng)作的最為著名的受難樂作品是___________。
A. 《基督在橄欖山》
B. 《馬太受難樂》
C. 《瑪利亞》
D. 《十字架上的耶穌》
102.在康塔塔的早期發(fā)展中，___________成為這一體裁的策源地。
A. 佛羅倫薩
B. 威尼斯
C. 羅馬
D. 維也納
103.將康塔塔的基本形式予以確定的代表作曲家是_____________。
A. 卡瓦里埃利
B. J.S. 巴赫
C. 亞歷山大?斯卡拉蒂
D. 朱利奧?卡契尼
104.以下屬于J.S. 巴赫創(chuàng)作的康塔塔作品是____________。
A. 《悼念約瑟夫皇帝康塔塔》
B. 《博伊倫之歌》
C. 《伯沙撒王的宴會》
D. 《咖啡康塔塔》
105.巴羅克早期的“奏鳴曲”分為兩類，分別是_____________。
A. 室內(nèi)奏鳴曲和露天奏鳴曲
B. 教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲
C. 重奏奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲
D. 弦樂奏鳴曲和鍵盤樂奏鳴曲
106.意大利作曲家_____________對三重奏鳴曲的早期發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)。
A. 阿爾康格羅?科雷利
B. 安東尼奧?維瓦爾第
C. 朱塞佩?托雷利
D. 亞歷山大?斯特拉戴拉
107.三重奏鳴曲通常在演出時(shí)包括_________位演奏員。
A. 1
B. 2
C. 3
D. 4
108.西方音樂史上較早出現(xiàn)的大型鍵盤樂器是_____________。
A. 羽管鍵琴
B. 楔槌鍵琴
C. 管風(fēng)琴
D. 維吉那琴
109.巴洛克時(shí)期演奏通奏低音的代表性鍵盤樂器是_____________。
A. 羽管鍵琴
B. 楔槌鍵琴
C. 維吉那琴
D. 琉特琴
110.鍵盤樂組曲包括多個(gè)源于_______伴奏的分曲，并且按照相對固定的次序演奏。
A. 聲樂
B. 戲劇
C. 舞蹈
D. 朗誦
111.意大利作曲家阿爾康格羅?科雷利在協(xié)奏曲領(lǐng)域開創(chuàng)了____________。
A. 大協(xié)奏曲
B. 全奏協(xié)奏曲
C. 獨(dú)奏協(xié)奏曲
D. 古典協(xié)奏曲
112.朱塞佩?托雷利初步確立了包括_________個(gè)樂章的協(xié)奏曲形式。
A. 2
B. 3
C. 4
D. 5
113.回歸曲式（ritornello form）成為協(xié)奏曲快板樂章的基本形式是由___________確立的。
A. 朱塞佩?托雷利
B. 阿爾康格羅?科雷利
C. 托馬索?阿爾比諾尼
D. 安東尼奧?維瓦爾第
114.安東尼奧?維瓦爾第最著名的協(xié)奏曲作品是他的四首被稱為____________的小提琴協(xié)奏曲。
A. 四季
B. 音樂之花
C. 蝴蝶
D. 丘比特
115.回歸曲式（ritornello form）是以____________作為協(xié)奏曲快板樂章的發(fā)展邏輯的。
A. 獨(dú)唱和齊唱的交替
B. 獨(dú)奏（小獨(dú)奏組）與合奏的交替
C. 大調(diào)和小調(diào)的交替
D. 快板和慢板的交替
116.獨(dú)奏協(xié)奏曲的興盛集中反映出_____________。
A. 獨(dú)奏家藝術(shù)身份的提升
B. 人們對器樂音樂的重視
C. 協(xié)奏曲走向成熟
D. 協(xié)奏曲的聲樂化傾向
117.法國18世紀(jì)最為顯赫的音樂家族是____________。
A. 施塔米茲家族
B. 巴赫家族
C. 庫珀蘭家族
D. 莫扎特家族
118.為羽管鍵琴創(chuàng)作了555首奏鳴曲的意大利作曲家是____________。
A．J.S. 巴赫
B. 安東尼奧?維瓦爾第
C. 約翰?施塔米茲
D. 多米尼科?斯卡拉蒂
119.18世紀(jì)鍵盤樂器獨(dú)奏奏鳴曲出現(xiàn)了_________的新特征。
A. 間插部
B. 動機(jī)發(fā)展
C. 雙主題
D. 賦格式展開
120.法國作曲家讓?菲利普?拉莫撰寫的音樂理論教科書是_____________。
A．《音樂之花》
B．《小提琴演奏法》
C.《和聲學(xué)》
D.《對位法》
121.在拉莫看來，和弦中各個(gè)音齊奏發(fā)出悅耳和聲的科學(xué)依據(jù)來自_____________。
A． 泛音列
B． 音程結(jié)構(gòu)
C． 干涉現(xiàn)象
D． 音高辨識能力
122.拉莫的作曲理論探索的主要是___________。
A. 中古調(diào)式
B. 泛調(diào)性和聲
C. 無調(diào)性和聲
D. 主調(diào)和聲
123.J.S.巴赫為羽管鍵琴創(chuàng)作的_____________成為他對新型律制應(yīng)用于鍵盤樂器的具體實(shí)踐。
A. 《哥德堡變奏曲》
B. 《平均律鋼琴曲集》
C. 《法國組曲》
D. 《英國組曲》
124.J.S. 巴赫晚年沒有完成的最后一部作品是___________。
A. 《音樂的奉獻(xiàn)》
B. 《馬太受難樂》
C. 《賦格的藝術(shù)》
D. 《半音階幻想曲》
125.J.S.巴赫晚年的音樂創(chuàng)作生活集中于德國的_____________。
A. 柏林
B. 愛森納赫
C. 萊比錫
D. 哥g
126.對亨德爾在英國的正歌劇創(chuàng)作與表演構(gòu)成挑戰(zhàn)的是_______________。
A. 喜歌劇
B. 幕間劇
C. 乞丐歌劇
D. 歌唱劇
127.亨德爾創(chuàng)作的最為杰出的清唱劇作品是_______________。
A. 《參孫》
B. 《掃羅》
C. 《以色列人在埃及》
D. 《彌賽亞》
128.亨德爾著名的器樂合奏音樂包括專門為英國國王喬治一世泰晤士河巡游創(chuàng)作的_________________。
A. 《焰火音樂》
B. 《水上音樂》
C. 《朱利亞斯?凱撒》
D. 《阿德梅托》
129.以下哪個(gè)時(shí)間段比較符合西方古典主義時(shí)期的時(shí)間跨度?
A. 1750―1870年
B. 1700―1800年
C. 1750―1830年
D. 1750―1800年
130.以下觀念中，__________并不屬于啟蒙運(yùn)動提倡的思想潮流。
A． 發(fā)展科學(xué)
B． 認(rèn)識自然
C． 追求理性
D． 篤信上帝
131.古典主義音樂在形式上強(qiáng)調(diào)____________。
A． 規(guī)整性
B． 自由性
C． 夸張性
D． 模糊性
132.意大利第一部喜歌劇是由佩爾格萊西創(chuàng)作的__________。
A. 《費(fèi)加羅的婚姻》
B. 《塞維利亞的理發(fā)師》
C. 《法爾斯塔夫》
D. 《女仆作夫人》
133.法國的“喜歌劇之爭”源于__________。
A. 法國大革命
B. 啟蒙運(yùn)動
C. 意大利喜歌劇的傳入
D. 羅西尼的歌劇創(chuàng)作
134.在喜歌劇的諸多特點(diǎn)中，不正確的是___________。
A. 以古典神話或英雄題材
B. 采用說白
C. 表現(xiàn)市井生活或地方風(fēng)格
D. 形象生動，氣氛活躍
135.以下為格魯克的歌劇代表作的是____________。
A. 《狄多的仁慈》
B. 《朱利亞?凱撒》
C. 《奧菲歐與尤里迪茜》
D. 《女人心》
136.格魯克對合唱隊(duì)的改革是_____________。
A. 擴(kuò)充合唱隊(duì)的規(guī)模
B. 突出合唱與獨(dú)唱的戲劇沖突
C. 促進(jìn)合唱與整個(gè)歌劇表現(xiàn)內(nèi)容的融合
D. 利用合唱表現(xiàn)群體呼聲
137.格魯克認(rèn)為，歌劇的音樂創(chuàng)作必須___________。
A. 將聲樂和器樂嚴(yán)格區(qū)分
B. 符合戲劇表現(xiàn)的需要
C. 按照繪詞法的規(guī)則進(jìn)行創(chuàng)作
D. 以刻畫主要角色為目標(biāo)
138.古典奏鳴曲式基本劃分為________________三個(gè)部分。
A. 呈示部 展開部 再現(xiàn)部
B. 呈示部 連接部 結(jié)束部
C. 呈示部 連接部 再現(xiàn)部
D. 呈示部 再現(xiàn)部 尾聲
139.古典奏鳴曲中體現(xiàn)“統(tǒng)一”性的突出變現(xiàn)在于___________。
A. 呈示部出現(xiàn)的調(diào)性統(tǒng)一
B. 再現(xiàn)部出現(xiàn)的調(diào)性統(tǒng)一
C. 發(fā)展部出現(xiàn)的調(diào)性回歸
D. 再現(xiàn)部主題的旋律統(tǒng)一
140.奏鳴曲式同奏鳴曲的區(qū)別在于____________。
A. 前者是一種曲式結(jié)構(gòu)，后者是一種音樂體裁
B. 奏鳴曲式是奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)
C. 奏鳴曲式早于奏鳴曲出現(xiàn)
D. 奏鳴曲式普遍應(yīng)用于古典交響曲和室內(nèi)樂作品中
141.古典交響曲的創(chuàng)制定型一般以___________的貢獻(xiàn)為代表。
A. 約翰?施塔米茨
B. 約瑟夫?海頓
C. 沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)聻跛?莫扎特
D. 喬治?亨德爾
142.標(biāo)準(zhǔn)的古典交響套曲一般分為_________個(gè)樂章。
A. 3
B. 2
C. 4
D. 5
143.古典交響套曲中的第三樂章最初定為__________樂章
A. 變奏曲
B. 諧謔曲
C. 回旋曲
D. 小步舞曲
144.古典弦樂四重奏的標(biāo)準(zhǔn)樂器組合為___________。
A. 兩把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴
B. 兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴
C. 兩把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴
D. 兩把小提琴、一把維奧爾琴、一把低音提琴
145.莫扎特以博馬舍小說為底本創(chuàng)作的歌劇是___________。
A. 《女人心》
B. 《唐璜》
C. 《費(fèi)加羅的婚姻》
D. 《魔笛》
146.莫扎特的協(xié)奏曲作品以__________為代表。
A． 鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲
B． 鋼琴協(xié)奏曲和木管協(xié)奏曲
C． 鋼琴協(xié)奏曲與銅管協(xié)奏曲
D． 鋼琴協(xié)奏曲與大協(xié)奏曲
147.莫扎特早年被譽(yù)為音樂“神童”得益于___________的悉心指導(dǎo)。
A. 母親
B. 姐姐
C. 伯父
D. 父親
148.被譽(yù)為“交響曲之父”約瑟夫?海頓創(chuàng)作了至少_______部交響曲作品。
A. 86
B. 95
C. 107
D. 58
149.路德維希?凡?貝多芬出生于德國____________。
A. 維也納
B. 慕尼黑
C. 魏瑪
D. 波
150.貝多芬在鋼琴領(lǐng)域創(chuàng)作得最突出的體裁為_____________。
A. 鋼琴變奏曲
B. 鋼琴奏鳴曲
C. 鋼琴小曲
D. 鋼琴諧謔曲
151.貝多芬最初為拿破侖?波拿巴創(chuàng)作的《第三交響曲》又稱_____________。
A. 《命運(yùn)交響曲》
B. 《合唱交響曲》
C. 《田園交響曲》
D. 《英雄交響曲》
152.貝多芬《第九交響曲》在終曲樂章采用了_____________的詩篇作為合唱的基礎(chǔ)唱詞。
A. 席勒
B. 歌德
C. 海涅
D. 拜倫
153.1824年以后，貝多芬在晚年集中針對____________展開創(chuàng)作。
A. 藝術(shù)歌曲
B. 鋼琴奏鳴曲
C. 弦樂四重奏
D. 標(biāo)題交響曲
154.以下不是浪漫主義音樂特征的是_____________。
A. 注重個(gè)體情感表現(xiàn)
B. 追求理性結(jié)構(gòu)布局
C. 強(qiáng)調(diào)音樂與文學(xué)關(guān)系
D. 突出歷史音樂價(jià)值
155.“彼得邁耶”在19世紀(jì)浪漫主義的文化語境中特指_____________。
A. 一種藝術(shù)體裁
B. 一類藝術(shù)作品
C. 一種生活格調(diào)
D. 一種思想理論
156.19世紀(jì)歐洲文化領(lǐng)域能夠集合大量資源和專業(yè)門類的音樂演出類別是____________。
A. 交響曲
B. 室內(nèi)樂
C. 歌劇
D. 市民音樂
157.19世紀(jì)的西方音樂家逐漸在社會身份上取得獨(dú)立，成為同其他領(lǐng)域藝術(shù)家并列的_____________。
A. 政治精英
B. 學(xué)術(shù)精英
C. 道德精英
D. 文化精英
158.世紀(jì)的音樂聽眾越發(fā)關(guān)注歷史上的經(jīng)典作品，這同當(dāng)時(shí)彌散于文化知識領(lǐng)域的____________有關(guān)。
A. 悲觀主義
B. 現(xiàn)實(shí)主義
C. 歷史主義
D. 結(jié)構(gòu)主義
159.據(jù)威奧海姆?繆勒的詩作創(chuàng)作的描述失戀者冬日故地重游的藝術(shù)歌曲套曲是_____________。
A. 《美麗的磨坊女》
B. 《冬之旅》
C. 《天鵝之歌》
D. 《魔王》
160.幻想交響曲》成為19世紀(jì)最具代表性的___________作品。
A. 交響詩
B. 樂隊(duì)協(xié)奏曲
C. 標(biāo)題交響曲
D. 管弦樂組曲
161.以莎士比亞戲劇創(chuàng)作的著名音樂會序曲是_____________。
A. 《婚禮進(jìn)行曲》
B. 《仲夏夜之夢》
C. 《芬加爾山洞》
D. 《蘇格蘭》
162.管弦樂創(chuàng)作上的杰出貢獻(xiàn)體現(xiàn)在_____________上。
A. 標(biāo)題交響曲
B. 音樂會序曲
C. 交響詩
D. 協(xié)奏曲
163.舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中出現(xiàn)的虛構(gòu)人物有______________。
A. 克拉拉
B. 帕格尼尼
C. 肖邦
D. 弗洛列斯坦
164.鋼琴較為古老的祖先是___________。
A. 管風(fēng)琴
B. 手搖風(fēng)琴
C. 羽管鍵琴
D. 楔槌鍵琴
165.______較早提倡以鋼琴作為輔助工具進(jìn)行音樂創(chuàng)作。
A. 肖邦
B. 李斯特
C. 門德爾松
D. 貝多芬
166.，鋼琴演奏更多地作為女性必備的一種技能和修養(yǎng)，而_________卻相對少見。
A. 女性鋼琴家
B. 女性歌唱家
C. 女性制琴師
D. 女性經(jīng)紀(jì)人
167.的集聚波蘭民族風(fēng)味的鋼琴作品是____________。
A. 圓舞曲
B. 敘事曲
C. 瑪祖卡
D. 搖籃曲
168.創(chuàng)作的具有吉普賽音樂特征的鋼琴作品是_____________。
A. 超技練習(xí)曲
B. 匈牙利狂想曲
C. 斯拉夫舞曲
D. 梅菲斯特圓舞曲
169.年，意大利劇院經(jīng)理巴爾巴亞重建_________________，極盡奢華，成為意大利當(dāng)時(shí)最好的劇院之一。
A. 那不勒斯圣卡羅劇院 B.米蘭斯卡拉劇院
C．威尼斯鳳凰劇院 D.都靈皇家劇院
170.羅西尼創(chuàng)作的最后一部歌劇是法國大歌劇______________。
A.《唐克萊蒂》 B.《威廉?退爾》
C．《塞維利亞的理發(fā)師》 D.《灰姑娘》
171.歌劇中常常將一慢一快的兩首詠嘆調(diào)或重唱放在一起，后者被稱為______________。
A. 快板 B. 返始詠嘆調(diào)
C． 卡瓦蒂納 D. 卡巴萊塔
172.意大利歌劇作曲家______________的創(chuàng)作對肖邦產(chǎn)生了直接的影響。
A. 威爾第 B. 貝里尼
C． 唐尼采蒂 D. 羅西尼
173.劇的題材內(nèi)容多來自于______________。
A. 文學(xué)名著 B. 意大利歷史
C． 神話故事 D. 社會現(xiàn)實(shí)
174.年，韋伯創(chuàng)作的______________被視為第一部德國浪漫主義歌劇，具有重大意義。
A.《歐麗安特》 B.《奧伯龍》
C．《魔彈射手》 D.《邀舞》
175.年，______________的首演，標(biāo)志著瓦格納樂劇理想的實(shí)現(xiàn)和成功。
A.《漂泊的荷蘭人》 B.《湯豪賽》
C．《黎恩齊》 D.《特里斯坦與伊索爾德》
176.作的最后一部樂劇是______________。
A. 《紐倫堡名歌手》 B.《女武神》
C． 《帕西法爾》 D.《眾神的黃昏》
177.為他的樂劇是______________。
A. 整體藝術(shù)品 B. 拯救歌劇
C． 喜歌劇 D. 大歌劇
178樂劇的音樂風(fēng)格特征不包括______________。
A. 主導(dǎo)動機(jī) B. 半音和聲
C． 無終旋律 D. 采用歷史題材
179.法國歌劇基本都集中在其政治經(jīng)濟(jì)中心______________。
A. 里昂 B.倫敦
C．馬賽 D.巴黎
180.法國大歌劇的風(fēng)格特征不包括______________。
A. 豪華布景 B.舞蹈
C．有對白 D.合唱
181.諧歌劇的代表作曲家是______________。
A. 奧芬巴赫 B. 羅西尼
C． 韋伯 D. 梅耶貝爾
182.抒情歌劇的題材內(nèi)容多來自于______________。
A. 歷史題材 B. 社會現(xiàn)實(shí)
C． 文學(xué)著作 D. 古希臘神話
183.比才的歌劇《卡門》的音樂風(fēng)格特征不包括______________。
A. 無終旋律 B. 異國情調(diào)
C． 主導(dǎo)動機(jī) D. 有對白
二、更多答案下載：（www.）
1.十三世紀(jì)經(jīng)文歌的形成與發(fā)展。
2.亨德爾的清唱劇及其主要特點(diǎn)。
3.談?wù)劷豁懬谇肮诺鋾r(shí)期的產(chǎn)生和發(fā)展。
4.試論貝多芬各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特征和代表作品。
5.威爾第的歌劇創(chuàng)作可以分成幾個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期各有哪些主要作品？
6.談?wù)劯耵斂说母鑴「母铩?br/>7.試論浪漫主義音樂的主要特征。
8.談?wù)劙土_克時(shí)期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。
9.談?wù)勸R勒的音樂創(chuàng)作。
10.試論瓦格納樂劇在音樂上的主要特征。
